摘要：《我和我的家乡》作为新主流喜剧电影的代表作,创新亮点颇多。文章指出,其在人物塑造上,看似正剧却以喜剧赋形,增强了人物喜感;喜剧情节设计上,反正道而行之,增强了戏剧效果;在主旨呈现上,注重主流精神内核的新奇化建构,“寓庄于谐”中蕴含着人性光芒。喜剧化叙事的多面成功,助力其成为了一部颇具看点的现象级新主流影片。

摘要：电视剧《王大花的革命生涯》在央视一套黄金强档播出后,引发社会广泛关注。围绕着抗战剧、谍战剧的喜剧化、戏剧化叙事,本期"评论聚焦"栏目刊登了《谍战剧喜剧化叙事的三个误区》、《抗战剧艺术表达的新范式》和《〈王大花的革命生涯〉中人物塑造的心理动力》三篇文章。三文从不同的视角和层面对电视剧《王大花的革命生涯》在喜剧化和戏剧化叙事、情节及人物设置、整体风格的把握等方面进行了深入剖析,既分析和批评了该剧在叙事上存在的误区,也对该剧勇于探索、拓展抗战剧的艺术表达给予了充分肯定。

摘要：动画影视作品作为一种特殊的文化商品，在不同的民族、不同的历史时期都会呈现出不同的创作追求和艺术风貌，它与电影一样，在早期都作为消费文化为大众所接受。而喜剧动画是一种能体现民族风情、文化个性和审美情趣的影视类型，它成为一种吸引观众的主要手段．其娱乐效果不但获得了商业上的成功．而且开创了动画艺术的独特天地。

摘要：《星光大道》把节目办成一个老百姓所喜闻乐见的"喜乐汇",各种喜剧艺术的形式融入歌唱真人秀之中,主持人也汇集多种喜剧才艺形成独特的主持风格,基于受众的欢乐心理机制,《星光大道》的喜剧化策略获得了节目收视上的成功。

摘要：30集谍战剧《潜伏》的热播引发了观众的广泛追捧，人们用“今天你潜伏了没有”指称这个红色故事的家喻户晓。《潜伏》的轰动集中地体现了该红色叙述与众不同的创造性突破，它使共和国建国以来的红色谍战故事回归到世俗视野之中，把传奇还原为生活．却在这种还原中恰到好处地升华了“传奇”。

摘要：“喜剧化”与“娱乐化”两个词有联系也有区别，喜剧风格的影视作品有较明显的娱乐性，但两者又不能画等号，如非喜剧定位的动作片、武侠片、悬疑侦探片均有一定的娱乐成分。与各种综艺类电视节目为追求“娱乐化”动用各种手段吸引受众、赢得笑声不同，影视作品的“喜剧化”效果，要通过人物塑造、台词设计、情境设置等来体现。“泛喜剧化”现象的产生离不开“泛娱乐化”的文化背景，但两者不应混为一谈。“泛娱乐化”是新世纪以来一个新的审美文化问题，所涉及的领域非常广泛，人们用到这个词时一般含有贬义色彩；而“泛喜剧化”的范围相对狭窄，需要一定的情境或情节作支撑。

摘要：《欢乐喜剧人》自开播至今已经走过了四季,口碑与关注度可圈可点,节目质量较其他喜剧类节目相比也属上乘。但其中多个演出团体在节目创作的过程中存在着悲剧、喜剧概念模糊的情况,这也使得喜剧人和喜剧作品陷入了悲剧化的境地。

摘要："小成本"概念本身就是相对于大制作而言的,在竞争日益严峻的电影行业中,这种投资小,宣传力度不够,演员不够知名的小成本制作电影若要取得发展,必要另辟蹊径。喜剧化走向是近年来小成本制作电影的一个明显倾向。当然这种走向是继承历史传统,并有着良好的发展势头的。小成本电影的喜剧化走向表现在选材新颖,艺术手法灵活大胆,人物刻画立体化等方面。

摘要：中国都市电影继承了中国古典文化积极、乐观、向上的精神传统,在艺术上偏向于追求喜剧化的美学效果,具体表现为:故事结构的喜剧化、人物刻画的喜剧化以及情境营造的喜剧化。中国都市电影在吸收西方悲剧理念、继承中国传统美学特质的基础上,又有所创新,表现在三个方面:悲中含喜,寓悲于喜,悲而不怨。中国都市电影即便在表现悲剧性情境时也喜欢淡化悲苦,不过于感伤,在悲喜结合中呈现出戚而能谐、婉而多讽的美学品格。

摘要：农民主题曾经阐释了中国现代历史农民题材，自五四时代起，就构成了中国现代文学的两个基本主题之一。它与另一个主题，知识分子主题，共同组成了现代文学的两个基本方面。这两个主题，从现代文学的奠基人鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨》等开始，就被确立起来，并延续下去。这并非偶然，因为现代文学中的农民主题和知识分子主题，相辅相成地阐释了中国现代历史的总主题——现代中国革命，正是这两个社会群体，知识分子和农民阶级相互结合的产物。