摘要：观摩笔记（二则）戏文系９７级研究生刘小梅一、《金魁星》由福建省晋江市高甲剧团演出的《金魁星》是高甲戏中的一部传统剧目，由著名高甲丑角表演艺术家柯贤溪口述，经伍经纬整理改编而成。《金魁星》作为一部高甲戏，具有其剧种上的鲜明特色。高甲戏孕育于明末清初，兴...

摘要：中国国家话剧院的原创喜剧《那拉提恋歌》是一部涉及"一带一路"倡议、西部经济开发、内地支援边疆、民族团结友爱的宏大主题的话剧作品。编剧、导演王宝社举重若轻、小中见大,将主题意蕴进行艺术的开掘和深化,通过喜剧性矛盾塑造人物形象,在喜剧性情境中展现人们心灵的真、善、美,为观众奉献了一台有温度、接地气、生动幽默的优秀喜剧。

摘要：喜剧是美学的基本范畴之一(也叫“滑稽”、“喜”、“喜剧性”),又是艺术的一种主要样式。作为艺术样式的喜剧向有广义、狭义之分。狭义的喜剧仅指戏剧中的喜剧,而广义的喜剧还包括喜剧电影,喜剧性的小说、散文、讽刺诗,

摘要：将荒诞性视为一个非悲非喜的中立性美学范畴,既有利于跳脱出传统意义上对喜剧与悲剧美学特征的片面把握,也有助于在兼顾不同艺术门类形式媒介重要性的同时,合理扩大荒诞性范畴的批评界域。在喜剧电影中,“人的物化”和“喜剧性矛盾”是最为典型的荒诞性生产机制。“人的物化”强调从主体性角度出发对艺术作品中的荒诞性进行思考,指向“实践”和“情感”双重受限的生存境遇中喜剧主体自主性的被遮蔽。“喜剧性矛盾”存在于喜剧作品全面呈现的悖论式结构中,体现为喜剧对象的“自我背反性”矛盾和共存于被表现主体与审美主体之间的“反常性”矛盾,二者的结合在架构出喜剧电影可笑性特征的同时,也深化了其反思力和批判性。

摘要：关汉卿是我国元代杂剧作家之首,是中国戏曲的奠基人之一,也是闻名世界的戏剧家。他创作的悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》等重要作品为后世戏曲发展提供了丰富的经验。长期以来,不少学者曾从不同角度来研究它们,但根据悲剧。