摘要：从2014年开始,电视喜剧综艺就成为电视节目创作以及喜剧创作的新常态。喜剧综艺作为喜剧艺术与综艺节目相结合的产物,其首要特性是电视性,当下综艺节目中所广泛使用的制作模式、纪实片的拍摄方法以及与观众互动等因素都体现了这种电视性。与电视媒介的结合促使多种喜剧类型得以展现,使创作力量多元化,并推动了喜剧艺术商业化的发展。

摘要：由东方卫视打造的相声类喜剧综艺节目《相声有新人》,以竞演的形式传递相声风采,选拔出一批真正懂相声、爱相声的人,传承中国传统相声文化,带领受众轻松领悟中国式幽默。文章以该节目为例,探寻相声类喜剧综艺如何将相声与真人秀、竞演等时下正流行的电视表达方式相结合,从而推动相声文化在新时代语境下实现复兴和逆袭。

摘要：近年来,我国喜剧综艺节目呈井喷之势。当下我国的喜剧综艺的繁荣是一种“后情感”现象,必须加以引导,否则喜剧艺术将被经济化、世俗化,将有悖于喜剧精神,也将不利于喜剧长久发展。无论是伪造情感,导致煽情;还是伪造本真,凸显低俗;还是伪造纯情、追求快感,都是我国当下喜剧综艺节目必须面对的问题与挑战。未来喜剧只有走出“后情感”的束缚,去追求文化价值的取向,才能回归真正的喜剧精神。

摘要：狂欢理论是巴赫金文论中较核心的理论之一,本文运用狂欢理论解读当下大陆喜剧综艺节目的狂欢表现,分别从节目形式、节目内容、节目受众三方面来阐述大陆喜剧综艺节目中颠覆与解构、自由与反抗、参与与平等的狂欢。最后,针对当下大陆喜剧综艺的惨淡现状进行了分析。

摘要：喜剧综艺集音乐、舞蹈、小品、戏曲等多种文艺形式为一体,给观众提供文艺娱乐和审美享受,使观众得到心理上的放松与精神上的愉悦。此类节目多由喜剧人、相声演员、影视明星等担任节目的实质性主持,负责现场节目的串联、采访、互动。这些跨界主持人在节目中往往表现得非专业、更自然,他们的主持语言既是其语言能力、文化素养、审美情趣的具体体现,同时也是该类型节目的传播特色。对喜剧综艺节目中跨界主持人的语用特点进行分析研究,具有重要的理论和实践意义。