摘要：温克尔曼论模仿古希腊艺术的几个问题 约翰·约阿希姆·温克尔曼[Johann Joachim Winckelmann，1717-1768]（图1）在1755年发表的（关于绘画和雕塑中模仿希腊作品的一些意见）[Gedanken uber die Nachahmung der Gfiech-ischen Werke in der Malerei und Bildhauerkunst]（以下称〈模仿论〉）（图2）在艺术史和思想吏上被认为足欧洲新古典主义的宣言。

摘要：2013年过去了在这一年中，我国的交响演出事业得到了长足发展。交响乐演出市场不断拓展，国外一流乐团频繁来访，国内各乐团亦“走出去，引进来”，顺利地开展着各自的专业演出季。以下演出可以呈现出2013年度交响乐演出现状。

摘要：笔者2009年9月18、19日两度观瞻歌剧《青春之歌》，其成就甚可喜，但更让我充满期待。

摘要：2018年10月,由现今活跃于英国艺术音乐领域的作曲家乔治·本杰明(GeorgeBenjamin,1960-)爵士创作的歌剧《切肤之痛》(Written on Skin)在北京保利剧院上演,勿庸置疑,这部2012年首演于法国普罗旺斯埃克斯国际音乐节(Aix-en-Provence Festival)的作品,是北京乃至整个国内艺术舞台所呈现的最为"新鲜"的西方歌剧成果。

摘要：12月19日，喜悦动漫披露股票发行报告书，公司已完成2000万的定增。而在认购人名单上，除了华扬联众外，乐视网赫然在列，其以每股20元的价格认购喜悦动漫50万股票，入资1000万元，一跃成为喜悦动漫的第四大股东。

摘要：借着至上主义[1],我理解了创造性艺术的纯粹情感至高无上。对于至上主义者来说,客观世界的视觉现象是无意义的,重要的是情感本身,而绝非是引发情感的环境。在意识层面中,所谓情感的物化实际上指的是那种情感通过某些现实概念的媒介得到物化反映。

摘要：文章探讨中英文巧克力平面广告中的"喜悦"这一情感的非语言和多模态隐喻。研究发现:***基于语言证据总结的"喜悦"的概念隐喻,同样可以在多模态符号中得以体现,验证了语言隐喻与多模态隐喻相同的认知来源。2.先前基于语言实例的研究认为"喜悦是花开"这一概念隐喻为中文独有,英文中没有这一隐喻;论文从多模态角度验证了这一说法的科学性。3.基于巧克力广告中的多模态隐喻,文章试提出了新创隐喻与常规隐喻的意义整合模型。从意义整合模型中可以看出,许多常规隐喻尽管没有通过任何模态表现出来,却并不影响我们对广告的解读,说明了隐喻并不是一个表面的语言、多模态现象,而是深深根植于我们的概念系统。

摘要：作为一位正稳健探索并走向成熟的年轻艺术家,厉槟源在不同层面的生活赠予了他具有张力的作品来源;一是来自现代诗歌涌现式制作的文法,二是来自雕塑劳动身体经验的气质. 厉槟源曾任中央美术学院活跃的学生文学社团＂空白诗社＂的社长,在主持各种朗诵会、讲座、民谣表演的活动中结识了不少当代诗人.这种交往与阅读活动对其艺术创作起到了可以察觉的影响,形式创新、美术馆指向、艺术史指向等现代艺术体制逻辑并没有在厉槟源创作活动中形成支配性的尺度.

摘要：情绪是人的本能体验。情绪概念需借助隐喻,藉事物间的模糊相似性用非情绪概念来建构和理解。研究认为,喜悦情绪概念主要通过声化、生物化、亮化、立体化、动态化、液态化、形化、糖化、文化、夸大化、规约化路径建构。喜悦情绪概念的建构体现了心理学、生理学、认知学、社会学等一系列学科的交叉,以及物理世界、心理世界、语言世界的相互贯通。

摘要：艺术节结束时，记者听到的不只是满足与赞扬，迩听到很多的感慨与理性的思考。四川肯乐学院的青年学者、演奏家夏罡说：“我们希望这样的活动多一些，大家多一些了解与交流。目前我们国内手风琴的状况可能有很多不尽如人意的地方，但是面对这种状况，还是应该能做多少就做多少，这个事业需要我们自己去推动。”