摘要：1927年,当涂抹着墨汁的艾尔·乔森在电影《爵士歌王》里开口演唱歌曲时,有人惊呼：＂无声电影已死!,＂甚至有一些保守派老古董悲叹：＂电影已死!＂85年后,电影当然还好好地活着,但歌剧却长期面临着因过于阳春白雪而导致的僵死危机。2013年,一个深深迷恋于1927年那个传奇电影年代的英国制作公司1927剧团,奉献出他们制作的第四部作品——与柏林喜歌剧院合作的《魔笛》。至少这一次,

摘要：《拉克美》是19世纪法国浪漫主义歌剧中喜歌剧的典型代表,歌剧中的《花之二重唱》和《铃歌》广为传唱。《拉克美》音乐上具有旋律不断重复、色彩乐器伴奏、装饰音频繁使用等特征,与西方作曲家写作东方作品时的共性特点一致,在音乐中加入了新鲜的异域色彩与风情,具有鲜明的"异域主义"。

摘要：近年来,我国歌剧舞台上演了不少轻松活泼、诙谐有趣、歌舞兼备的中外歌剧,像《雁儿在林梢》、《搭错车》、《芳草心》、《异想天开》、《美丽的海伦》、《窈窕淑女》等。可谓千姿百态、争妍斗艳。这些被称为轻歌剧、音乐剧或歌舞故事剧的作品,不少人觉得其形式结构均相类似,为什么给了它们这么些名称,它们之间究竟有些什么区别呢?的确,这些在国外流传甚广且为大众所熟悉的艺术,在国内还刚刚兴起。

摘要："喜歌剧"是西方歌剧艺术。如何将西方经典歌剧表演艺术"移植"到中国文化土壤中,这是我国几代艺术家孜孜以求的努力目标。通过介绍上海音乐学院歌剧声乐表演人才的培养模式,探讨如何将"喜歌剧"艺术与中国传统文化相融合,努力培养"喜歌剧"演出市场的培育与创新实践,论述如何把"喜歌剧"元素进行"本土化",从而探索出一条符合中国观众欣赏喜歌剧艺术的创新之路。

摘要：莫扎特和达·蓬特于1786—1790年间创作了《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《女人心》三部喜歌剧,两人的喜歌剧"情缘"就此结下。本文主要从三部歌剧的爱情、人性、严肃性和重唱四个方面来论述莫扎特和达·蓬特共同的创作思想——赋予人物深刻的思想高度及使人得到愉悦的完美情趣。

摘要：由厦门工学院郑小瑛歌剧艺术中心和厦门爱乐乐团主办,著名指挥家郑小瑛执棒,中国歌剧界素有＂鬼才导演＂之称的李卫改编执导的意大利喜歌剧《唐帕斯夸莱》（演出方译为《帕老爷的婚事》）3月2日在厦门工学院音乐厅的成功首演,为现场观众带来了一场在听觉和视觉上的艺术革命。这个制作足以颠覆那早已充斥于人们脑海中＂歌剧是高雅艺术＂的传统观念——福建本土年轻艺术家们的表演虽稍显稚嫩但仍不乏有个别突出的表现,

摘要：喜歌剧产生于18世纪20~30年代,这是一种深受市民阶层喜爱的音乐戏剧,是正歌剧中的慕间剧。它的内容大多取材于日常生活,以普通平民为主角,音乐结构短小精悍,表演形式简单,音乐大多取材于民间通俗曲调,风格轻松、活泼、诙谐、幽默。因此这种"接地气"的音乐形式很容易被市民阶层所接受并很快在各国都得以发展。

摘要：1789年至1794年的法国大革命是法国历史上的一个重要时期,这一时期中喜歌剧不但占据了歌剧舞台的中心,而且在法国歌剧的发展中也占有重要的地位。从喜歌剧艺术形式的发展、内容和人物形象的创新、观众和剧场的扩大以及歌剧语言的发展几个方面,探讨了这一时期喜歌剧中所蕴含的自由元素,并指出对自由的追求不但是这一时期喜歌剧发展的动力,也是其艺术灵魂所在。

摘要：罗西尼喜歌剧是意大利喜歌剧的重要代表,也是世界歌剧的瑰宝,其鲜明的音乐人物形象几乎无可睥睨,其首要原因当然是罗西尼的创作技巧,但更重要的是罗西尼将意大利人的思维、性格、特质,简洁的植入了他的喜歌剧人物。本文力在提点对于罗西尼喜歌剧人物认识的另一个侧面。

摘要：今年9月16日，纽约城市歌剧院与林肯中心、大都会歌剧院共同在大都会歌剧院呈献了一场兼具深刻思想性和艺术性的免费公演，以向今年7月去世的“美国歌剧皇后”、世界十大女高音歌唱家贝弗利·希尔斯（Beverly Sills）致敬。