摘要：从“时代性”着眼,人们给《女神》这部诗集以极高的赞誉,并且也由此对其“局限”加以开脱,这是我们很熟悉的一种评论模式。也许这样“历史”地研究能够还《女神》以本来面目。但笔者觉得,这种以“时代”为本位的研究视野还不够深邃与细密,譬如对郭沫若艺术世界中的“女神”情意综或意象丛的忽视就是非常突出的一例,而忽视了始于《女神》、续存于其后一系列创作中的这种“女神”

摘要：东北沦陷区南满作家山丁、秋萤等人,继北满作家肖军,肖红转入关内后,仍然沿着北满作家开拓的新路向,在抒写人民的苦难、暴露“现实黑暗”的选材和立意中,巧妙地发掘出一些更为隐蔽的喷火口。如采用有意谈化作品的社会背景,较为隐曲的艺术表现,别有所象征与暗示的奴隶语言等手法,在文网高张的困境里唱着“囚徒”的悲歌。这种有所为的自觉的文学创作,是反满抗日主题的深化与拓展,是东北沦陷区新文学的一种压而不死的新生态。

摘要：郭沫若是我国文学史上影响深远的文学家,在诗歌、历史剧、散文、传记等领域内均取得了卓越成就。特别是他的诗歌创作开辟了中国文学史诗歌创作的新纪元。他的诗歌自由奔放热情澎湃,形式多变活泼,如诗人所说:“我愿打破一切诗的形式来写自己能够够味的东西。”(《沸羹集·序我的诗》)郭沫若的诗歌有的是对现实社会的不满,但更多的是对未来、理想的向往。对黑暗现实的揭露,引起人们对社会现实的反抗;对未来、理想的描绘,鼓舞人民的革命信心。

摘要：一、前言目前,世界性的石油危机日益加剧,我国的能源政策是限制烧油,鼓励烧煤,在煤碳的使用方式现阶段一时难以改变的条件下,煤烧隧道窑在相当时期内仍将是我国中小陶瓷企业主要的热工设备。所以。

摘要：袁振声在《对客观性与主观性的不同倚重——茅盾、巴金艺术比较》(《天津师大学报》1992年4期)一文中指出: 一、以“我”作为倾吐感情的“喷火口”。巴金的小说广泛地运用了第一人称写法。不仅他的绝大部分短篇小说运用了第一人称形式,而且部分中长篇小说也运用了第一人称写法(如《海的梦》《春天里的秋天》《憩园》《利娜》《新生》《第四病室》等)。

摘要：在审美风范上,茅盾与巴金一个偏于客观,一个趋于主观,他们这种审美分野在对审美对象的择取与把握上体现得尤为鲜明。茅盾十分注重审美创作的客观性,它的突出表现就是追摹再现生活的“写实性”。茅盾的“写实性”的独到之处是:一、展呈“全般社会的机构”;二、揭示错综复杂的茅盾;三、表现重大的社会事件。巴金的趋于主观则倾慕“写意”,它的主要特点是:一、以“我”

摘要：尝尝地道本土"辣"。"这款老干妈超辣口味辣椒酱,是适合重口味人群的全新产品。"AM反复地向我们强调着这次Brief的重点。OK,不就是一瓶辣椒酱吗,在送走了AM之后。

摘要：凭借在新兴科技方面的兴趣,艺术家兼研究员stefanie pender利用她在手工工艺方面的专业,来“教授”机器人如何制作玻璃。在入选了residency program医疗项目的 autodesk art项目之后,pender把这两个看上去完全不同的领域结合起来,研究人类行为是否可以教授给机器人。“隐性的手工工艺方面的知识在促进新兴科技上有巨大的潜力。”