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磨砖作镜:六舟的金石禅: 收藏
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引用; 《中国书画》2024年第7期 9-13页; 作者：刘鹤翔孔旭辉中南大学建筑与艺术学院; 晋唐以降,禅宗在艺术领域的建树愈见显著。北宋时期,临济宗禅师惠洪曾以“文字禅”名其集;至明代,董其昌援禅家分宗、顿渐之旨倡“画禅”之说;而在清代嘉道之际,杭州南屏僧六舟的访碑行脚与艺术创制,则可谓“金石禅”。; 晋唐以降,禅宗在艺术领域的建树愈见显著。北宋时期,临济宗禅师惠洪曾以“文字禅”名其集;至明代,董其昌援禅家分宗、顿渐之旨倡“画禅”之说;而在清代嘉道之际,杭州南屏僧六舟的访碑行脚与艺术创制,则可谓“金石禅”。; 来源：详细信息评论

林联桂《见星庐赋话》与嘉道之际馆阁赋风: 收藏
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引用; 《文学遗产》2010年第5期 119-128页; 作者：潘务正安徽师范大学中国诗学研究中心; 林联桂辑于道光二年的《见星庐赋话》是一部评论嘉庆后期馆阁赋的著作,体现出"去唐律而尚时趋"的理论趋向。赋话关注此时馆阁赋在诠题、起手、押韵、对偶等方面因难见巧的艺术追求,并从中发现馆阁律赋与性理、时文、古赋的渗...; 林联桂辑于道光二年的《见星庐赋话》是一部评论嘉庆后期馆阁赋的著作,体现出"去唐律而尚时趋"的理论趋向。赋话关注此时馆阁赋在诠题、起手、押韵、对偶等方面因难见巧的艺术追求,并从中发现馆阁律赋与性理、时文、古赋的渗透与汇通。《见星庐赋话》是在嘉道之际馆阁赋风的影响下出现的,对此考察,可以揭示清代律赋发展的轨迹。; 来源：详细信息评论

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