摘要：本文从《雷雨》片段中四凤台词的处理等方面出发,就话剧《雷雨》中鲁妈和四凤的一段精彩对白进行了分层次解析,将二人的情感路线进行了梳理。

摘要：曹禺自小就受到基督教文化的影响,《雷雨》以皈依基督的忏悔心态、罪感文化的悲剧精神、神秘残忍的悲惨命运,构成了剧作中浓郁的基督教色彩,它使剧作洋溢着深沉的悲剧意蕴,也使人物的内心显得更为复杂生动,而人物过于神秘的悲剧命运,削弱了剧作对黑暗社会的批判力量。

摘要：《窦娥冤》与《雷雨》是中国古代戏剧大师关汉卿与现代杰出戏剧家曹禺的代表剧作,这一古一今的两部戏剧,被众多的研究者一直赞誉为悲剧的杰作,有极大的艺术魅力。本论文仅就个人的感知与理解,从悲剧性格方面作一次比较性研究,企望得到中国戏剧研究专家与戏剧爱好者的指教。 在《窦娥冤》和《雷雨》两剧里,两位作家都着力塑造了引人注目和令人震惊的女性悲剧形象。表现出两位作家对女性命运的特殊的关注。 在中国漫长的封建社会里,女性的地位最低,受着极度的压迫,命运最苦。窦娥来到世上虽说只过活了20几个年头,却遭到封建社会加在妇女身上的一切人间苦难。她3岁丧母,7岁为抵债给蔡婆婆家当童养媳,17岁成亲,不上二年,丈夫害弱病死了,过着悲凉孤苦的寡妇生活。她接受了命运的安排。但是在黑暗不见天日的封建社会里,那些权利者并不因顺从者安分守己,就给予好的待遇,相反,对弱者施行了最残酷的欺压和宰杀。张驴儿父子欺她们一老一小两个寡妇,硬逼招他父子作丈夫,窦娥不肯屈从,就遭到一场人命官司。本来是受坏人欺压、诬害,不仅没处说理,桃机太守还听信坏人谗言,不听窦娥申辩,不顾人证物证,动用重刑逼供、并屈打成招,把窦娥判为死斩。窦娥的悲剧命运,不但从经济上、伦理...

摘要：一 在《雷雨》中,周萍可能是一个最复杂的性格。作者曾提醒表演艺术家们:“周萍是最难演的……他的行为不易获得一般观众的同情,而性格又是很复杂的。”在周萍出场时,作者不惜用了一千二百多字来阐述他的心理性格特征(蘩漪用了六百多字,周朴园和侍萍各用了三百多字)。几十年来,评论家们对他的理解和评论与作者对他的阐述也大相径庭,其参差也大大超过其他人物,以至一些评论家不顾《雷雨》的思想艺术成就和它在各种层次读者中的广泛影响,断定《雷雨》“对周萍性格的主要方面还缺乏足够认识”,甚至说“有美化周萍的地方”。事实上评论家们也主要是把周萍作为一个“反面人物”在那里描述着,我们经常看到的总是“纨裤子弟”“花花公子”“淫乱”“自私”“伪善”“放荡”“精神颓丧”“卑鄙”“丑恶”这些字眼。作者当年曾希望有个好演员“化开他性格上一层云翳”现在看来,这层“云翳”已被评论家们染成了浓云,点成了污秽的斑痕。

摘要：论《雷雨》的悲剧场贺建成一部《雷雨》，百千文章，聚讼纷坛。其戏剧冲突即是讨论的中心问题之一。这一问题的重要性在于：它不仅关系到戏剧性，牵涉到人物性格刻划等，而且从一定意义上说即是剧作家反映人生世界之艺术图式，寄寓着全剧的主题意蕴，因而耐人寻绎。造成《...

摘要：在沪剧演员沈惠中的个人网站(***)上,有位年轻的观众在给她的电子邮件中这样说:“听说市文联艺术团要重排沪剧《雷雨》,心里又是惊喜又是陇。喜的是将重见这出名剧在舞台上亮相,忧的是要在保留传统的基础上有所创新,有所超越,使新老沪剧迷都能接受,确实不易……”这位网友一语中的,道出了关键。 曹禺的名著《雷雨》家喻户晓,尽人皆知。四十多年前改编的沪剧《雷雨》也以名家荟萃、唱腔见长而流传至今。今天要在舞台上重现沪剧《雷雨》

摘要：曹禺剧作中的许多人物,已成为文学史上的典型。这些形象的成功,是和人物的语言在句式选用上有突出的特点紧密相关的。 一、句式运用因人而异 不同人物的不同语言,同一人物的不同说话方式,使剧作呈现出多变和流动的趋势。 《雷雨》中的周朴园在外头是社会名流,在家里是说一不二的威严家长。作者给他设计的语言,祈使句较多,命令的语气较重,说话干净利落。在让繁漪喝药一场戏中,他先是让她“应当再去楼上休息”,这话是作为一种建议提出的,似乎是表示关心,但用了带有居高临下意味的“应当”二字,命令的口气就出来了。接着让繁漪“喝了它,不要任性,当着这么大的孩子。”这里除了命令。

摘要：曹禺在中国戏剧发展史上一个杰出的贡献是他发展了我国戏剧的悲剧艺术,他将中国悲剧文学创作推向了一个新的领域.

摘要：《雷雨》是剧作家曹禺于1933年创作的4幕话剧。全剧第1幕、第2幕和第4幕都是以周公馆的客厅为场景,唯有第3幕,把剧情安排在杏花巷鲁家那龌龊不堪的环境里展开。在第4幕即将出现的全剧最高潮前的一幕。

摘要：在戏剧作品中，善于造成正确的悬念，善于让观众由始至终处于有所期待的心情之中，这是剧作家应该掌握的一种基本技巧。一、悬念戏剧悬念是观众对剧中人物的命运、对情节发展的一种期待的心情。观众对舞台上将要发生什么事情，剧中人物的命运如何发展，剧情发展的结局等等...