摘要：元代诗坛,与有元一代文学的代表“曲”相比,显然较为寂寞。许多诗作题材贫乏,艺术风格平庸,且多纤浓繁缛之作。号称“元代四大家”的虞集,杨载、范椁、揭傒斯,其作品也流于空泛浮浅,未能摆脱因袭摹仿的窠臼。然而,萨刺都的诗风“清而不俳,丽而不缛,真能于袁、赵、虞、杨之外别开生面也”。萨都刺,字天锡,号直斋。

摘要：初唐欧.虞,褚、薛四大家开创了唐一代书风,由于唐太宗李世民酷爱王羲之之书、天下翕然从之,固然推动了书法向前发展,科举以书取仕又提高了“书学小道”这门艺术的地位,但由于楷书趋于成熟,使书法法度日趋严密,四大家书法也讲究严密的法度,以致“唐人下笔,应规入矩,无复魏晋飘逸之气。”书法理论都以六朝以来“天然、工夫”说和“心手合一”论为主,并按此标准,力图逼肖二王,更在某种程度上限制、束缚了书法的发展。后来,张旭与怀素的草书以其独特风貌出现了,他们大胆创新,在唐人楷法森严的书坛中,他们打破了以前草书家的框框,独树一帜。以狂纵的笔墨、潇洒奔放的热情,开创了草书艺术的新路子,使书风为之一变。怀素与张旭、颜真卿一起代表了唐代书法创新一派的艺术。

摘要：黄庭坚,字鲁直(1045-1105),洪州分宁(今江西修水县)人;自号山谷道人,又号涪翁.北宋英宗治平四年(1067)进士,历任县尉、校书郎、著作佐郎、国史编修官等.他是北宋时期著名诗人、书法家;文学史上江西诗派最主要代表人物,宋书四大家之一;时为苏门四学士之一,时人并称"苏黄".他一生因家学渊源深厚,广摄道、儒、释之精养,其人生哲学、政治思想、诗文创作和书法艺术等方面,都无不印上浓浓的道教痕迹.本文仅就黄庭坚由姓名及生活环境与道教的关系,以及他深受道教影响的一生略作简述,以求对全面了解黄庭坚有所裨益.……

摘要：被称为楷书四大家之一的元朝赵孟頫,57岁所书的《兰亭帖十三跋》,是其行书代表作之一,此作用笔精到,矫健多姿,深得二王遗风,与他的楷书相比,更有艺术欣赏价值。《兰亭帖十三跋》现已成残片,是赵孟頫奉召赴京在舟次途中所书写的。他为减少旅途寂寞,半路中时时展现《兰亭帖》,每次展现均要在帖后题跋,故帖后一跋而跋至十三跋之多。题跋内容涉及面较广,有叙述旅途遭遇,有议论兰亭刻本之优劣,也有学习书法之心得……,其中“

摘要：苏东坡、林散之都是中国书法史上的一代宗师,其艺术造诣都达到了炉火纯青的至高境界,我们将之作一比较就会发现有很多的相似之处。苏东坡为"宋书法四大家"之首,是继颜真卿之后的第二代成功者,其《黄州寒食诗》帖被举世公认为"天下第三行书"。林散之是继王羲之、张旭、怀素、王铎之后的"

摘要：清乾隆时期,刘墉(1719—1804)与翁方纲、梁同书、王文治并享书法盛誉,当时人称书法"四大家",其中书法艺术成就最高者当推刘墉。刘墉与当朝的另一个大臣和珅(1750—1799)是死对头,两人从来都是针尖对麦芒,一个钉子一个眼。所以。

摘要：纵观中国美术史,聚焦一个个画家,从大量的文献中,能够发现许多画家的名声、地位及其艺术成就的评价随时光流逝悄悄发生着一些微妙的变化,这些变化看似偶然,但从一个个偶然之中,我们又隐约窥见某种规律性的东西。先看一看具体的例证吧。1、人亡业显此类画家指生前几乎默默无闻或名气不大,死后却赢得了举世皆知的广泛声誉。这在历史上是很多的。

摘要：吴昌硕(1844—1927年)是我国近代海派杰出的艺术大师,名俊、俊卿,字昌硕、仓石,别号缶庐、老缶、老荣,又称苦铁、大耷等,与齐白石、黄宾虹、潘天寿合称"20世纪传统四大家"。70岁以后以字行,浙江安吉入。书斋名"削觚庐",觚即是法,削觚当是去其泥古之意。吴昌硕少时随父读书,曾入私熟。22岁考中秀才,后拜著名学者俞樾为师,学习诗词和文字训诂。