摘要：在上海,聚集着一批最内行的越剧观众,这批观众,他们喜欢什么样的剧目？是古装戏还是现代戏？传统戏还是新创剧目？是什么原因使他们喜欢越剧,他们的年龄结构如何？有多长的看戏经历？看戏的频率是多少？他们心目中的理想越剧是怎样的？这些问题,我们业界好像知道一些,又好像不很确定。其实,我们对越剧观众的了解,一直处于一种似是而非的程度。所谓的似是而非,如果往深里说,就是不了解。

摘要：前面几位,她们经验丰富,讲得很精彩。我对自己的唱腔研究不够,今天只能谈谈点滴体会,如有不妥之处,请大家原谅。我是浙江嵊县人,十三岁只身来到上海,拜越剧著名小生竺素娥为师,开始了学艺生涯。两年后,改习花旦,向当时的越剧名旦支兰芳学习技艺,得到很大的教益。支兰芳的唱腔,别具一格,很有特色,特别是她的四工腔,更受观众青睐,因此我在很多戏中都借鉴吸收,广为引用。比如《盘夫》中:

摘要：说起四工调莫忘邢雪琴一部越剧史,是一代代越剧从业人员(甚至包括一代代观众)的历史,当然也是一代代乐师的历史。越剧是综合艺术,但首先是声腔艺术,没有【四工调】、【尺调】、【弦下调】等腔调,越剧就不成其为越剧,而这些腔调。