摘要：四度叠置和弦广泛存在于我国音乐之中，值得认真研究。三度叠置经逐一间隔省略可得五度叠置，再经转位则可得四度叠置；反之，四度叠置经转位及逐一填充则可得三度叠置。可见上述两种叠置是彼此相通的。四度叠置原位和弦音响充实，协和而空灵，其转位形式则构成“换音和弦”。以四度叠置的观点来看，小七度和大二度都是协和音程。

摘要：笔者通过对广西当代音乐创作作品中各种四度叠置和弦的分析,如:四度平行进行,三个以上的音按照四度关系叠置,在一个"八度"的框架内,使用两组纯四度拼叠,多层四度(五度)卡农,在四度(五度)叠置和弦中插入附加音等叠置形式,总结广西当代音乐作曲家如何将四度叠置和弦运用在了具有广西民族特色音乐的创作中的一定规律,用以表现出浓郁的民族特色和地域风情。

摘要：复调作为音乐艺术的一种表现形式,它与和声密不可分.在民族化复调写作中,由于调式音列的特殊构成决定了和弦结构的叠置形式,横向声部的和声处理必然会趋向复杂化、风格化.因此,以“理论不协和音程” 的传统定义来确立纯四度在民族调式中的各种运用,是片面而不恰当的.

摘要：当今的音乐创作正处于一个多元化发展的时代,人们在努力开拓和探索新的作曲技法的同时,开始放眼更具特色和个性的表现形式。近年来,越来越多的作曲家在不断地从西洋管弦乐队中“榨取”新音色,挖掘各种各样的音响的同时,开始对本民族传统的民族器乐所蕴藏的丰富音响色彩,以及民乐本身所体现出的一种传统文化及人文思想,产生了浓厚的兴趣。八十年代改革开放以来,涌现出许多富有探索与创新精神的民族器乐作品,它们以独特的民族音乐语言和具有现代意识的写作技术来表现新颖的创作思想,清新的音乐风格与写作技法,受到了音乐界的瞩目,这种新潮的创作倾向,无疑对推动民族音乐的发展起到了积极的作用。本文拟对这些民族器乐新作品中创作手法的一些特点,从以下几方面作一些分析。 一。