摘要：方荣翔《探阴山》唱腔赏析于学剑方荣翔的唱腔艺术曾迷倒过大批的京剧观众。时至今日，其艺术魅力仍然不曾褪减。其唱腔之美，仍被梨园内外津津乐道。方荣翔唱腔艺术是对裘派艺术继承与发展的结晶。对老师的演唱，方荣翔曾虔诚地进行过研究学习，但他又不宥于老师的演唱框...

摘要：贾培之先生的唱腔艺术是川剧音乐遗产中的瑰宝。周继培同志从小受业于贾老,造诣甚深;《古城会》唱腔是他演唱的,属贾派真传。贾培之擅长刻画具有正直、刚毅、豪迈、粗犷性格的古代英雄人物,行腔充满激情而又饱含深沉意蕴,加以嗓音洪亮雄阔,吐字清晰(但不刻意追求字音头腹尾的相对独立),这就形成了他的质朴醇厚,雄健苍劲并略带悲壮美的声腔艺术风格。

摘要：在京剧唱段中,有两种结构方法:一种是从头到尾只用某一种板式,这种唱段称为单一板式唱段;另一种是开始为一种板式,中间转入另一种板式直到结束,或由始至终有好多次板式变化,这种唱段称为综合板式唱段。两种结构方法的区别是,单一板式唱段是以某一种板式的上下旬基本腔为基础进行变化重复构成。即在上下旬基本腔的基础上进行重复时,根据字音、语气、情绪等要求,将其旋律进行、唱句结构。

摘要：作为一名越调人,刚听说河南省越调剧团要排《老子》这出戏时,深怀顾虑。这位以著述立世、高深莫测的昊空"神仙"能否站立在戏曲舞台上?越调音乐能否胜任"深奥玄妙"的表现?然而,事实打消了我的一切担忧。《老子》成功了,获得了文华大奖,并入选"国家舞台艺术精品工程"剧目。理所当然,音乐也取得了应有的成功。《老子》的音乐不好写。除一般的"音乐形象",还需"道"显其间;它要震撼、深刻,也要含蓄、内敛……作曲家深入领会剧情,深刻读悟"老子",在剧种特色的统领下,以鲜明的时代感,完成了"老子"的刻画与阐释。同时,在音乐的固本创新方面。

摘要：初冬季节,寒气袭人,爱好戏曲的观众却全然没有察觉这料峭的寒意,他们被舞台上女主人公那悲惨的命运和演员精湛的表演深深地吸引着,流连忘返……剧中的林翠婷被负心汉于文龙抛弃后,决心与命运抗争,亲赴大理寺状告为攀富贵欺上瞒下的不义之人,只见她在潇潇的雨夜独自攀行恶风岭,饥寒交迫日夜兼程……她满腔悲愤地唱道:"攀山岩,荆棘刺掌穿痛心。下陡坡。