摘要：庐山植物园在建园初期,虽然做过一些初步布局,但因当时园景布置未经全面规划设计,后又经战争破坏,荒芜特甚。新中国成立后,经过多次制定和调整规划以及新老植物学家的共同努力,形成目前在国内外享有一定声誉的亚高山植物园。 庐山植物园根据科学研究、科普以及旅游的需求,建立了下列不同功能的展区。 树木园 是植物园的主体。

摘要：东方古典园林通过“虚实相生”“小中见大”“动静结合”等空间处理手法,在造园实践中巧妙地营造空间流动性的意境,达到时空连续、情景交融的艺术效果。东方造园这种对园林空间的灵活分割、对观赏路线空间意境的营造,与密斯现代建筑“流动空间”的营造有异曲同工之妙。本研究以苏州拙政园及巴塞罗那德国馆为例,就其空间序列及空间流线等角度进行分析,探究东方古典园林与西方现代建筑“流动空间”的相似性,使这两者的空间地域性特征弱化,使空间本身特征得以彰显。

摘要：在中国古典艺术当中,合理运用空白,可以使艺术的意境更加深邃辽远。“空白”在形似中求神似,由有限中出无限,使空间更具意义。本文就中国园林的布局手法受到的中国画布白构图思想的影响,论述了中国园林布局中空白的独特韵味。

摘要：分宜县域湿地范围主要包括万年湖、美满湖、西坑水库及周边地带。其中万年湖湿地公园处于分宜县城北部,紧邻县城客运汽车站,为原乌桥村水塘、水田、林菜地改造而建,从县城西北角的美满湖通过暗渠引水而入万年湖,此湿地公园的建立填补了分宜县城北部“无水无园”的空缺,是分宜县园林建设的一颗新星。

摘要：我国古代园林多由画家设计,有关园林创作论著亦多为画家所著,因而绘画布局理论与园林布局理论常互相渗透。作者将历代山水花鸟画论中有关园林布局的理论,加以系统整理,并结合园林实例,加以分析阐述。作者认为把这些理论加以批判接受,对于创造今天社会主义内容、民族形式的园林新风格,具有积极的意义。

摘要：　　中国古典园林融传统建筑艺术、文学艺术以及叠山理水、花木栽培技术于一炉,是自然美和艺术美高度统一的典范.明清以来中国园林之盛,首称江南.江南园林作为文人画家与能工巧匠合作的艺术典范,内涵丰富充实,自然美和艺术美融会贯通,是富有诗情画意和人文底蕴的综合艺术.江南园林景观艺术美的构成,同中西方的其他园林构美一样,主要是由山、水、建筑、植物等要素构成的,都是各历史时期社会、经济、文化的反映,都是一种立体的空间艺术.造园艺术家使用多变的园林布局手段,巧妙地组织安排各种景观构成元素,如景观线、景物点、特写景、借景、引景的运用等,形成了江南园林景观的艺术美.……

摘要：在园林景观的设计布局中，色彩的恰当运用可以极大提升园林景观的艺术力和感染力。本文主要对园林布局中色彩处理常用的几个原则进行了分析，为创造更好的园林景观环境提供了借鉴。

摘要：本文以传统园林的布局特色为切入点,对上海传统园林空间布局与小气候营造的关系进行研究,并通过现存案例的具体分析,探究在传统气候智慧中,人们如何巧妙地利用园林围合、中心、线性空间的布局方式,来达到制冷、消暑、避风、驱寒、增温、祛湿、通风等营造舒适小气候环境的目的,以期对上海当代的园林设计提供借鉴。

摘要：道路与园林在理论上属两个不同的专业范畴,道路属基础设施,强调工程性、技术性和功能性,园林属文化设施,强调文化性、艺术性、特色性,但是在实践中它们很少单独出现,更多地时候是联系在一起的,在高校更是如此。道路刻画区域格局,构成总体骨架,连接各功能组团,集中或疏散人群,园林则反映整体面貌,承载历史传统,体现校园文化,展示不同特色,道路给人提供方便,园林给人留下回忆。校园道路与园林的设计要从以下几个方面来考虑。 1.自然条件。自然条件决定校园布局。

摘要：山水画和古典园林被誉为为中国传统艺术当中的'姐妹花',二者不仅拥有共同的思想和文化基础,还在各自的演进与发展过程中相互渗透,相辅相成。中国历代能工巧匠将中国画所描写的意境融入于园林的布局与造景之中,使得'以画入园,因画成景'的园林画境成为了我国古典造园艺术的传统范式。本文以'留园'为例,从传统山水画绘画理论与创作技法的特点与园林造园布局手法进行深入研究,由此来了解中国古典园林的造园精髓和传承中国山水画的造境精髓。