摘要：最近一段时间随着国际范围内经济、政治、文化交流的增多,国家和城市的形象设计,逐渐成为一个热门的话题。回想笔者当年求学于大学设计院系时,平面设计（视觉传达）专业所开设的课程涵盖书籍设计、广告设计、标志设计甚至企业形象（CIS）设计,而几乎没有＂国家形象＂或者＂城市形象＂方面的考量。

摘要：新世纪以来,沂蒙题材电影所蕴含的爱党爱军的政治立场、无私奉献的高尚情怀、艰苦创业的精神风貌,已成为塑造国家形象、增强中国文化软实力的重要力量。沂蒙题材电影在塑造国家形象时,大致呈现出三种不同的面向:一是从民族历史的视角,去展示沂蒙革命基因的红色中国形象;二是表现在社会经济建设中取得巨大成就的乡村变革的改革中国形象;三是从家庭的角度出发,以家喻国、由微观至宏观地去展现传统文化的传承中国形象。在表述策略上,沂蒙题材电影通过真实故事改编的内容取材以及地域风貌、方言运用等语言形式的艺术处理,建构起了传统与现代交织融合、刚柔并济的国家形象。

摘要：本文以近两年东京奥运会、北京冬奥会期间中央广播电视总台的体育解说为研究对象,分析讨论现阶段我国体育解说建构国家形象的叙事生成逻辑、传播策略及多元进路。研究发现,体育解说的叙事表征产生了新的变化,根源在于解说文本的逻辑视角发生变化。基于文化视角考察,体育解说叙事应注重解说修辞化传播,主动设置议题,搭建“文化对话场域”;基于人文视角考察,体育解说应与“更团结”叙事理念平行,推进人类命运共同体目标的实现,并加强媒体舆情管理,引导社会价值归正。研究认为,在传播策略上,体育解说叙事可从艺术、个体层面建构底蕴深厚、文化自信和“可信、可爱、可敬”的大国形象;可通过解说+故事化、IP化、感官化策略等手段,提升体育解说叙事的传播价值,推进体育解说叙事在建构国家形象中的效能发挥。

摘要：本文基于春节节日视觉符号的考察来探讨文化角度的国家形象传播问题。研究梳理了传统春节视觉符号的主要表现,并在此基础上分析了传统视觉符号所传达的传统国家形象;又进一步分析了新世纪以来春节视觉符号的新增内容——如春节影视传播、春节旅游传播、网络传播、广告传播、邮票传播等,指出当前国家形象呈现出多元并存、矛盾和谐、主体意识增强的变化中形象状态;并依托新世纪国家形象,探讨了节日文化角度国家形象"自塑"的内容与途径。

摘要：新主流电影作为具有时代包容性的艺术形式,是讲好中国故事、传播中国价值、树立国家形象的重要载体。近年来,新主流电影以诗意镜头、数字技术配以和谐柔婉的音乐等视听手段,对时代变迁中的历史中国和地域情景中的美丽中国进行影像书写,借此勾勒中国形象,彰显中国气派;将家国情怀与民族精神、文化基因与集体记忆寓于视听结合的影像之中,最终实现观众对国家形象和民族文化的价值体认。

摘要：人民大会堂代表了20世纪五十年代我国室内设计的最高水平,各省、市、自治区的厅堂室内设计师也正是通过室内环境艺术的装饰艺术,表达出各地方的特色、民族心愿和国家形象。本文总结出了人民大会堂的装饰分类、装饰题材、装饰纹样的种类和特点。

摘要：2009年11月23日，一则以“Madein China with the World”（携手中国造）为主题的广告片在美国有线新闻网（CNN）美国频道、美国头条新闻频道和国际亚洲频道正式播出。该广告由中国商务部和四家行业协会联合制作，一经投放便引起了社会各界的广泛关注。这标志着在“软权力”作用日益凸显的背景下，中国政府开始尝试采取积极的态度塑造和改变中国在国际社会中的国家形象。

摘要：就中国当代艺术所处状态和价值判定而言,表现出来的情形十分复杂：一种观点认为现代艺术来自西方,因此只要照着西方的路走就行;另一种观点认为既然是中国艺术创作,一切都只能按照中国传统的方式进行,只要把中国自己的古代艺术画卷挪动今天进行当代意义上的复制和置换也就自然到位了,用不着花力气去探讨什么本土艺术的当代化,或者当代艺术的本土化问题。当然,还有一种观点就是无所谓,不管是西北风,还是东南风,反正我行我素。更有极端者,为了与世界接轨或者与世界一体化,

摘要：新时代以来,中国电影工业化生产水准稳步提升,面向主流观众讲述主流中国故事的中国大片呈现爆款之势,由此引发了关于构建中国电影工业美学的广泛讨论。考察新时代中国主流大片文本,发现其构建中国电影工业美学的实践逻辑主要体现在三个维度:一是以高度专业化的数字特效技术创造彰显民族文化特色的高质量视听奇观;二是恪守直观真实或主观真实原理塑造一系列具有中国气质和中国品格的典型形象;三是以高度的客观真实传达中国主流社会价值。新时代中国主流大片的美学实践为构建中国特色电影工业美学体系提供了宝贵经验。

摘要：与本质主义不同,从建构主义出发,国家形象不再是先于传播而存在的客观实在。相反,国家形象存在于主客体双方的互动关系之中,国家形象是一个结构化的、多维度的存在而非个体化的、单一维度的存在。因此,国家形象的认知差异不仅存在于国家之间,也存在于同一个国家内部,互向异构是其主要特征,国家形象的认知维度存在优先次序。在国家形象的众多维度中,文化维度在异构性上的表现最为突出。优质的产品、被人喜爱的文化和被尊敬的国民在通向正面国家形象的路径上优于政治、经济、外交等国家话语。这说明国家实力并不必然转化为国家形象,国家形象本质上是一种文化现象,而不是媒体现象或国家实力的外显。