摘要：战后国民党党营电影的发生逻辑根源于战后将行“宪政”体制的重大国家变革,政治、经济的内外合因迫使国民党电影事业进行了企业化改组并肩负起“牟利”与“传播意识形态”的两大任务。然而,国民党独裁的统治本质与“宪政”时期“还政于民”的体制设计自相矛盾,最终造成党营电影的政治负担、市场困境和艺术局限。

摘要：这是一场硬仗,一场相当艰难的硬仗。一个电影工作者在其艺术生涯中能赶上拍如此一部大片,机会不是很多的。已经成为过去的日日夜夜,那甘甜、那苦涩、那“冲锋”、那“负伤”,甚至突袭而来的一阵悸痛。

摘要：三十年代初期的国民党电影检查制度汪朝光电影检查制度是电影文化发展过程中引人注目的一个重要方面。由于电影的直观性、形象性及其时空扩展的无限性，银幕形象较之其它种文艺形式更易影响受众，从而也就更易引起社会关注，而这种关注往往超出于纯艺术范畴之外，与一国的...

摘要：大革命时期,国民革命军实行党代表制度,极大地推动了北伐战争的顺利发展。国共合作破裂后,党代表制无形废止,国民党军队政工从此一蹶不振。在此期间,蒋介石曾经尝试建立一系列政工机构,但大多形同虚设、有名无实。抗战时期虽经由改制,国民党军队政工一度呈现所谓中兴局面,然亦未能克服其内在的沉疴痼疾。而战后改为新闻机构的举措,则更进一步削弱了军队政工,使其在鼓舞士气方面一筹莫展,加速了军事上的败亡。国民党军队政工之所以失败,最根本的原因就在于制度设计的缺陷,尤其是在部队的军政关系这一敏感问题上缺乏有效的制衡机制,使政工人员长期陷于一种名实不符、权责不清的尴尬境地。此外,国民党军队政工的宣传内容过于空洞和流于形式,也是其败因之一。

摘要：王子壮曾长期担任国民党中央执行委员会秘书,亦有国民政府部会任职的经历。他留存的《王子壮日记》为考察国民党"党国"体制提供了一个重要的视角。通过对王子壮个人经历及其所见、所闻和所思的考察,可以发现国民党"革命性"的消褪、党权低落、强人独裁与弱党执政等"党国"体制中的问题,这些与国民党意识形态建构以及政治体制设计的先天缺陷有着紧密的联系,既包括国民党组织内部的问题,也涉及党政关系。国民党统治大陆期间,其组织动员模式徘徊于苏俄式政党与西方民主政党之间,从"革命"到执政陷入重重困境,这是导致国民党统治覆亡的重要原因。

摘要：国民党统治时期自由主义法治思潮以当时的民主宪政运动为背景 ,以中间党派及自由知识分子为主体 ,其目标是通过议会主导的权力分立的政体设计 ,培育国人的法治观念与习惯 ,以达到制约政府权力、保障人民基本权利的法治之境。笔者以为 ,自由精神与权利意识的缺失是近现代中国宪政与法治建设屡遭挫折的原因之一。因此 ,总结与反思半个多世纪以前盛极一时的中国自由主义法治思潮 。

摘要：抗战爆发后,国民党为充分发挥电影的宣传功能,在加强对电影事业的领导,扩充、改组和新建官营电影机构的同时,明确战时电影事业的指导方针,并组织电影工作者探索抗战电影的创作规律。"中制""中电"等官营电影机构克服战争带来的严重困难,拍摄了一定数量的抗战电影。为深入进行抗战宣传,国民党创新发行放映渠道,除城市院线之外,还组建了一批流动放映队深入乡村和军营,并增大海外发行力度。由于大后方电影事业实力弱小等原因,虽然在一时一地也曾取得良好的宣传效果,但总体上并不理想。

摘要：中国共产党对国民大会问题的讨论和参与,是中共试图在国民党的话语系统里进行合法斗争的一部分。中共对国民党召开国民大会的态度,经历了要求修改国民大会法规、取消旧国大代表实行普选和斥之以"伪"三个阶段。其中充分表现了中共的政治诉求及高超的和平合法斗争的艺术。国民党本想通过国民大会来树立民主的形象,但是中共的要求显然更民主,且也符合民主党派分得一杯羹的愿望。因此,中共联合中间势力,反而弄得国民党狼狈不堪,即使到了最后决裂时,也还能拉最大的中间派别民盟同去。

摘要：抗战胜利后国民党高度重视对经济形势的宣传和引导,诋毁中共土改运动,推卸经济恶化的责任,欺骗中外舆论,并搜集信息,分析、研判中共广播宣传工作。国民党的最终溃败证明,新闻规律是不能违背的。

摘要：抗战胜利后,国民党以组织的力量在全国范围内大力兴办各类企业,力求以企业的经营利润作为宪政体制下党务经费的主要来源。这些统由国民党投资创设、经营管理的企业,是为国民党党营企业。国民党拥有党营企业无可置疑的所有权。党营企业分为国民党中央所有和地方党部所有两种基本的所有权形式。在中央财务委员会的统筹擘划下,中央与地方所有的各级党营企业,基本形成协调统一的有机整体。同时,各级党营企业总体以股份有限公司的形式筹组成立,力求以一般民营公司的同等姿态出现。国民党通过党股代表人的制度设计,实际享有党营公司股东的各项权利和利益,基本实现了在公司制条件下对党营企业的所有权。