摘要：伴随我国工业产业的不断发展,铸造行业已成为我国工业产业的重要支柱。目前,我国大部分铸造企业将重点放在了铸造工艺绘画方面,由于人们对于铸造产品的审美要求逐渐提高,因此对铸造工艺绘画进行研究可以进一步促进铸造行业的发展。通常情况下,在进行铸造工艺设计时,需要将铸件结构尽可能设计成简单、大气的造型,以便于后期起模,但是随着人们审美水平提高,对铸造产品的视觉审美要求也随之严格。因此,在保证铸件质量的前提下,将国画创作中的笔墨元素、构图技法、情感表达与铸造工艺相融合,设计出别具一格的铸造产品,才能符合当下人们的审美追求,顺应时代的发展。

摘要：数十年来,我一直从事中国画创作和教学工作。不论在创作上或教学上都碰到许多实际问题,其中有教训,但也有经验。因为实践是检验真理的唯一标准。回过头来看看我走过的路,创作出的成品,就有个检验的依据。我历次的作品展览,把每一时期的东西搬出来面世,都是希望听到对我有帮助的高见,帮助我少走些弯路,能更健康成长。 因为艺术是时代的产物,时代是不断发展的,艺术也是不断前进的;为了适应有中国特色的社会主义的需要,我愿根据我所处的时代,

摘要：新时期的中国画系创作教学中国画系陈谋中国画系的教学实行传统、生活、创造三结合的教学体制；写生、临摹、创作三位一体的教学原则。其中的各个方面、各个课程相互联系，相辅相成，归根结蒂是为了培养学生的艺术审美和创造能力。各门基础课程都是以创作作为归宿点，因此...

摘要：笔墨作为中国文化元素是国画的根本属性,是中国传统绘画的核心要素,离开笔墨谈国画就无法谈及国画的本质,因为国画与笔墨之间是唇齿相依的关系。在国画创作中,创作者若不在笔墨上下工夫,就画不出国画的韵味,无法表现国画的精神。笔者对中国笔墨文化元素的含义、特征、审美价值及其在国画创作中的运用进行了探讨。

摘要：真正的艺术创作,是与历史现实环境有一定潜在关系的。改革开放之前,黑龙江的中国画创作基本还是固守在传统与当时政治形势下的需要进行创作,主要是老画家和一部分中年画家的创作,创作意识和审美意识体现为一切为政治服务,为工农兵服务,把视觉空间里的物象强行限制为一种形势上的需要。狭小的绘画语汇不敢超越现实、超越自我。

摘要：凉山彝族有着悠久的历史和独特的文化，因而在中国画创作中有着独特性而备受众多艺术家的关注。本文结合凉山彝族的独特重要性来探究凉山彝族题材在现代中国画创作中的运用。

摘要：诗画融合是我们民族绘画的特有形式,它以情为本,诗情画意,赋予中国绘画独有的艺术风貌。在漫长的文化发展史上,诗与画相互影响、渗透、吸收、融合,既丰富了中国画的表现内容,又开辟了中国画新的表现形式,为中国画的民族特色增添了绚丽的色彩。两种艺术形式殊途同归,渲泻情感,表现自我,使诗涵蓄着画的情致,画蕴蓄着诗的精神,构成了中国文化的特有现象,为中国百姓所接受。中国画中的诗画融合表现为两个内容:一为诗境入画。

摘要：宣纸、笔墨是中国人心灵智慧的奇特物化,两者轻轻接触而生发出的水墨效果铺展开中国画家诗一样的敏感情结,这种对工具材料的选择同时决定了水墨画有着“干不完的活”——情感的表现永远无法穷尽,难以计数的中国水墨画家终其生为此付出心血,而所有的劳动又似乎只能在水墨画家传的链条上做出微调。在画家黄永厚先生的自画像里,我们不难发现这种超乎寻常的支付,一双遍览人生的眼睛正完成着一次次强烈的聚光,一管笔在握,不出户,不窥牖,只是画下去,画那些放在心里是病的情怀……

摘要：长江是中华民族的母亲河。自古以来,在两岸繁衍生息的先辈,创造了灿烂的长江文明,留下了千古风流的长江文化。当今,每年都有难以数计的中外人士,被这条世界第三大江河的神奇魅力所诱惑,远航畅游,以极大的兴致去触摸山川内在生命的脉博,去窥测江河的天姿性灵。一批批虔诚的艺术信徒,身荷重负。

摘要：引言改革开放以后，广西广大美术工作者解放思想，艰苦创业、大胆探索、勇于创新，继承和发扬了历代广西画家的优良传统和艺术精华，尤以黄格胜、张复兴、阳山、阳光、梁耀、郑军里、魏恕、陈再乾、余永建、吴小东等为代表的年轻的一批国画家为主，