摘要：在滇池东岸的晋宁区安江村,这里曾经是滇池重要的古渡口,现新建成一个“国立艺专旧址公园”,在原有自然风光的基础上,打造了一个让人怀念的、有古井民居、小桥流水、荷塘月色的乡愁之地。同时,也揭开一段尘封了80多年的往事,国立艺术专科学校在昆明的日子越来越清晰地展现在世人面前。

摘要：重庆江北区鸿恩寺隧道,是车流密集的交通干道。离隧道口不远处,有个叫黑院墙的地方。抗战时期,国立艺术专科学校曾于此兴办。这所学校,是中央美术学院和中国美术学院的前身。四年的办学经历,给这片地域留下深深的烙印,黑院墙的名称得以流传至今。

摘要：国立艺专是一所具有深厚传统的艺术院校，前身为1928年3月成立的国立艺术院——我国第一所国立艺术教育高等学府（今中国美术学院）。苏天赐艺术风格的确立与形成，与他早年求学历程有着重要的关联。融汇中西的艺术传统贯穿于学院整个学术谱系之中，苏天赐就是这种风格与流派的重要代表人物之一，既是一名继承者，也是一位创造者。

摘要：漆艺在中国悠久的工艺美术史上拥有极为显要的位置,在经历数千年的传续之后,中国漆艺在进入20世纪之时出现了翻天覆地的变化。在20世纪之初、中西文化交流与互融日益剧烈的背景下,中国的漆艺术家与工艺家们将源自中国古代的传统漆艺与其时来自西方装饰艺术运动的漆艺设计影响兼收并蓄、相互贯通,为现代中国漆艺的创作打开了一条兼容并包的道路,并且在20世纪上半叶传播至全国各地。在这个发展过程中,以雷圭元为代表的国立艺专师生们在漆艺方面的相关探索及实践活动不但将中西互融的漆艺创造向内地传播,而且为20世纪下半叶全国各地漆艺的创作与教育发展奠定了影响广泛的基础。

摘要：滕固(1901—1941),字若渠,上海宝山月浦人。在民国文化史上,滕固虽然英年早逝,但无疑是一位多面手,既是小说家,又是中国美术史的开拓者,撰写的《唐宋绘画史》至今仍被奉为经典之作;他又积极从政,是国民政府行政院参事,负责文化艺术方面的事务。综其一生,他在文学创作、文艺批评、美术史、艺术考古、文物古迹保护乃至学术译介等方面均有卓著的贡献。

摘要：通过对国立艺专有短暂任教经历文化人的梳理与研究,寻找近代文化史上文学、哲学、美术等交织的特殊线索;界定研究对象在中国美术学院任职时间,研究他们在任职期间的作品及文学艺术创作思想。

摘要：1937年,"七七"事变后不久,北平陷落,北平艺专部分师生在校长赵太侔带领下辗转到庐山牯岭办学;杭州艺专师生则经浙江到达江西贵溪。1937年底,两校接到国民政府教育部关于两校合并的命令,先后到达湖南沅陵,合并成立了国立艺专。国立艺专成立后的第三次校务会议上,讨论了新校迁往昆明的问题,由于经费不足,林风眠不同意迁滇,导致了"倒林事件"的发生。直到1938年11月"长沙大火"事起,教育部才指示国立艺专内迁云南昆明。由于前往昆明的车票难买,多数师生都是自行想办法搭车,或走海路甚至徒步前往昆明,历尽了艰辛。到达昆明后,又因校舍问题多次搬迁,最终迁往呈贡安江村办学。1940年7月,校长滕固因解聘方干民引发学潮,滕固深感心力交瘁,决意辞职,由吕凤子接手国立艺专后,国立艺专迁往重庆璧山。从此,国立艺专离开了办学一年半的昆明。

摘要：1940年7月,吕凤子接任在重庆的国立艺专校长。秉着大公无私的精神,他一切为学生设想,整顿教学秩序,改善办学条件;聘请名师,注重学科改革。在他主持的国立艺专,学术自由,容忍各种思潮的存在;为鼓励学生学习设立“吕凤子奖学金”。由于各种矛盾等原因,凤先生于1942年秋辞去了艺专校长一职。

摘要：陈之佛与丰子恺两位艺术大师自1921年在日本相识起,一直保持着深厚的友谊和亲密的交往,以前的研究者对此已有不少记述,此处不作重复。然二人抗战期间在重庆的一段交往一直未引起人们的重视,笔者曾专门在南京中国第二历史档案馆查阅了大量史料,对二人的这一段经历有了较全面的了解,同时对当时中国最高国立艺术学府——国立艺术专科学校的情况产生了浓厚的兴趣,现拟成一文,以期对陈、丰二先生及三、四十年代中国美术教育的研究起到添砖加瓦的作用。

摘要：国立艺专师生在贵阳休整复课约一个月后,学校开始往昆明迁移。早在1939年2月初,由艺专教师、雕塑家王子云等人1先到昆明打前站,寻找校址。他们拜会了云南省主席龙云,在龙主席的亲自过问安排下,腾出圆通寺和昆华中学的一部分给艺专用。2月底,师生陆续到达昆明,暂借昆华中学、昆华小学及圆通寺为校舍,准备复课。