摘要：对于动漫产业的管理，日本明确作为“国策”将其列入国家操控范畴之内，以政治、经济的双重层面规制了几十年来活力“过剩”的动漫创作。但从另一个角度而言，规制意味着控制，而控制意图越为强烈的时代越是说明其发展动向与国家机器相悖。从历史角度上看，日本动漫产业的瓶颈期也会因此而到来。

摘要：从20世纪80年代末的本土策展实践萌芽至今已近三十年。策展人,作为推动艺术发展的独特群体,在国际化的时代语境中,肩负着梳理艺术史的责任感和使命感,担当了推动艺术文化发展的角色。随着策展队伍的不断壮大,策展活动的日益频繁,中国的策展业态在与西方文化的不断交流碰撞中形成了自己的独特路径。美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授高名潞,作为著名的艺术批评家及策展人,是"85美术运动”的重要旗手、“中国现代艺术展”的总筹划者,策划了一系列具有重大影响的展览。在多年的策展、批评以及史论研究中一直着力构建中国当代艺术批评与方法论系统。

摘要：思美传媒股份有限公司成立于2000年,经过十余年的不断发展与积累,由最初的三个人发展到现在的一百八十余人,营业额更是从170万上升至8亿,形成了一家集媒介代理、品牌管理、创意制作为一体的综合性广告机构,为中国4A成员。

摘要：处在特定的时间节点上,总是让人的思维获得回顾历史和前瞻未来的张力。在迎来中国改革开放40年的日子里,首届“策展在中国”论坛暨2018年中国美协策展委员会在景德镇陶溪川文创街区举办,众多策展人同仁应约与会,共同回顾中国策展走过的历程,交流展览策划的经验,研判在新的文化条件下中国策展所探寻的路向,特别是着眼于中国艺术的繁荣发展和全球文化新的碰撞与交融.探讨中国策展所应坚持的文化立场、策划理念和方法模式等课题,对于形成学术共识,推动中国策展的健康发展,有着积极的意义。

摘要：随着本土艺术现象与全球艺术史间互动的加深,“中国策展学”的建立也正当其时,纵然各类展览形式不同、内容有别,策展人都在力图以独有的逻辑思考更新所在领域的传统认知。如何在当下策展实践中完成“从学术到艺术”的转化?又如何借助学术成果实现“从研究到应用”的理想?近期《美术观察》聚焦“中国策展学,如何建立?”主题,特别邀请中央美术学院人文学院院长李军教授,结合近年来的个人策展实践,针对“中国策展学”建立的制度、文化和技术层面做出具体阐释,并借助“联合策展”的跨领域合作机制,为中国“研究性展览”的自主策划建构一个更为广阔的全球视野。

摘要：当今世界正处于格局重新调整的振荡阶段,不同经济体以不同的方式力争在新一轮的格局调整中获得最大利益。在这次格局的博弈中,世界各国无论是采取政治手段、经济手段、文化手段还是军事手段,其核心都是通过创新提升国家综合竞争力。产学研合作促进已经成为提升我国协同创新能力最基本、最重要的手段,关系着我国综合国力的提升和国家命运。因此,将产学研合作促进政策提升为国策是我国政策设计的必然选择。

摘要：文化之道在于树德立人，文化强国在于铸魂筑梦。当传承弘扬中华优秀传统文化实实在在成为国策的时候，文化强国的“文化”才真正“立”起来了!近日，传来振兴戏曲的福音，国务院办公斤印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，包括总体要求、加强戏曲保护与传承、支持戏曲剧本创作、支持戏曲演出、改善戏曲生产条件、支持戏曲艺术表演团体发展、完善戏曲人才培养和保障机制、加大戏曲普及和宣传、加强组织领导等九部分二十一条内容，这是一部将文化强国号召落到实处、宏观之“道”和微观之“器”相结合，具有历史性、科学性、前瞻性、针对性、操作性的关于支持戏曲传承发展的国策文件。

摘要：策划行业,一直被誉为是一个＂奇迹＂的行业,充满了神秘色彩,流传着无数传奇佳话。而这也是在策划行业处于资深位置、现正领导着国内最为知名的策划机构之一——孔裔创意产业集团董事长孔令涛的深切感受。孔令涛,一个中国策划界的传奇人物。他曾在国家文化部、国家广电总局等国家部委任要职,

摘要：在Matt看来，赛美特传媒不是一家“本土化”的外国公司。

摘要：乐视网全国策略总经理李嵘在由广告门主办的2015中国内容营销金瞳奖颁奖典礼上，发表了以《无生态，不营销》的主题演讲，深度诠释了在内容营销时代，乐视生态及（B＋B）2C营销模式为品牌带来的“普惠”价值，同时对2015年乐视网的王牌内容布局进行了详尽介绍。李嵘表示，乐视网将依托强大的生态体系，借助（B＋B）2C的生态营销模式，