摘要：本文以"馆院协同继往开来——国际展览会创意与设计"学术研讨会相关专家发言为基础整理编写而成。研讨会分为"世博会创意与世博学科建设""国际展览会与创意城市"两个议题,邀请相关领域内的知名专家、学者发表真知灼见。文章认为,在中国国家办展以及海外参展正在成为常态化的条件下,展览作为一种沉浸式的媒介,整合了多学科语言,让我们认识了世界,也定义了自身,并且激活了城市。上海大学上海美术学院与世博会博物馆牵手,立足上海,将建立汇聚全球资源的展览创意平台,建设面向未来的世博展览学科,培养更多的国际展览会专业人才。

摘要：本研究以第二十届上海国际汽车工业展览会为例,构建了中国国际展览会质量评价指标体系,并基于层次分析法(AHP)对相应指标的重要性水平进行了评价。研究结果表明:受访者对国际展览会质量评价指标的重要性排序结果呈现出“展览会规模>展览会管理>展览会效益>展览会结构>展览会特色”的特点,人们最关注和重视的仍然是传统的展览会规模和管理因素;在后续的研究中,需要将指标体系根据国际展览会的不同利益相关者进行分类设计,从而得到更加准确和有针对性的结论。总体上,国际展览会的规模、结构、管理、效益和特色等因素是相互作用和紧密关联的,需要普遍加以重视。

摘要：伦敦《中国艺术国际展览会》——记河南省博物馆首次参加的出国展览·王瀛三·陈卫１９３５年１１月２８日，时逢英王陛下和王后银婚纪念的大喜日子，英国人在首都伦敦举办了一次规模盛大而又隆重的世界性《中国艺术国际展览会》，用以表示对他们的祝贺和纪念。这个展览会...

摘要："如此集中地展示中国艺术品,在世界历史上尚属首次……[中国]作为最具艺术气质的国度之一,孕育出最为精美的作品。英国民众让人无比羡慕,因为他们拥有这样一次独一无二的机会,直接观赏这些作品。"1以上文字摘自一则关于1935—1936年伦敦中国艺术国际展览会的报道。作为20世纪上半叶轰动全球的艺术盛事。

摘要：一九三五年十一月至一九三六年三月,中国艺术国际展览会在伦敦成功举办。十六个陈列室,三千零八十件中国古代艺术品,数量之庞大,品类之齐全,为皇家艺术学院历届国际艺术展览会所罕见。历时十四周的伦敦中国艺术国际展览会,使西方人士得以欣赏中国历代艺术概貌,对中西文化交流产生了深远影响。

摘要：一九三四年十月二十三日，南京国民政府宣布正式成立伦敦中国艺术国际展览会筹备委员会，并决定于一九三六年初将以故宫博物院藏品为主体的古物运往英国，在伦敦举办中国艺术国际展览会（以下简称“伦敦艺展”）。

摘要：艺术展览是西风东渐之后出现在中国公众面前的全新艺术呈现方式,与近代频繁举办的各种商业博览会有着密切的联系。在清末、民初和南京政府初期三个时期,经历了从不被关注到政府带领下的主动参与,再到进行本土移植的历程。南京国民政府成立后,在国家层面促成了"中国艺术国际展览会"等海外艺术展览会的举办。抗战全面爆发后,在极其艰苦的条件下,中国依然试图参与美国纽约世博会、莫斯科中国艺术展览会等国际艺术展览,其中所折射出的民国文化政策的影响、国际局势的变化以及文化差异带来的各种冲突和论争值得今人深思。

摘要：1935年11月28日,"中国艺术国际展览会"在英国伦敦的皇家美术学院所在地伯林顿馆隆重开幕。该展是由英国的中国瓷器大收藏家大卫·波西瓦尔爵士倡议举办。大卫爵士1929年7月和北平故宫博物院合作,在紫禁城内的景阳宫举办了"宋元明瓷器展"以后,一直梦想着以清宫乾隆收藏为核心,在欧洲举办一场国际规模的中国艺术展。这个愿望在他得知故宫文物南迁到上海后,变得更加强烈,但他知道要借出清宫文物,必须有政府的支持,于是以他为首的几个英国收藏家联名写了一份倡议书,提交给了中英两国政府,建议为祝贺英王乔治五世登基二十五周年,由两国政府协赞,于英国首都举办一场以故宫精品收藏为核心,世界规模的中国艺术展览会。他们的提案首先得到了当时南京国民政府派驻国际联盟首席代表并兼任驻英公使的郭泰祺大力支持。本文通过解读郭公使与王世杰、大卫爵士、英外交大臣西蒙爵士之间的来往电报与书信,及其他相关文献,披露"二战"开战前夕的欧洲,一场国际规模的中国艺术展如何在郭公使的热心推动下,从仅由几个私人藏家的一纸提案到成功举办,到成为20世纪中英文化及欧亚文化交流事业的详细过程。

摘要：1934年10月，国民党政府行政院决定选送我国艺术品参加1935年英国伦敦中国艺术国际展览。1934年11月由艺术专家组成专门委员会负责征选作品，历时数月而定。品类为铜器、瓷器、书画、玉器、景泰兰、织绵、摺扇、古书等。本干峨量登其中的铜器、瓷器、书画珍品的若干图片，以飨读者。

摘要：斐西瓦乐·大维德（Percival David 1892-1964）是20世纪英国乃至世界最有实力、最有影响力的中国文物收藏家和学者。