摘要：艺术批评和艺术理论并不具有天然的同一性,两者结合在一起也只是批评进入后现代阶段才发生的现象。其中,道格拉斯·克林普借助拉康的能指理论,把“图像一代”作品中的图像结构解释为能指链,这可以看作后现代艺术批评进行理论迁移的一种典型形式。根据这种形式,克林普指出了阅读“图像一代”作品的基本方法:由追问意义转向探究图像与图像,再现与再现之间的替代关系。在后来的批评实践中,克林普将图像的能指链结构进一步聚焦到摄影领域,通过改写本雅明的灵晕和复制概念,指出后现代摄影应该是批判摄影的摄影。于是,莱文的复制和舍曼的虚构手法自然成为克林普所认为的后现代摄影的典范。他通过对“图像一代”的批判性阐释,把拉康和本雅明的理论带入当代艺术话语系统,建立起了属于自己的后现代主义批评理论。

摘要：“图像一代”是指一批成长活跃于20世纪70至80年代将图像作为艺术创作媒介的美国艺术家群体。它真正成为代表这批艺术家的代名词是源于2009年在纽约大都会美术馆举办的同名展览“图像一代:1974-1984(The Pictures Generation,1974-1984)”。本文通过研究图像一代的诞生背景、分析其中具有代表性的艺术家风格和艺术观念并对当今年轻艺术家的影响去总结图像一代的艺术实践探索以及对当代艺术界的影响。