摘要：《图画日报》作为中国最早的画报类日刊,对考察近代通俗美术的发展具有重要的现实意义与理论价值。从读者的角度,上海作为口岸城市的建立与市民群体的形成改变了大众审美趣味,并在商品经济带动下初步形成了图像消费意识;从报人的角度,画师在职业化转型后受商业法则的规约使图式流俗为大众文化的效果美学,边缘文人也在制度疏离的背景下通过画报进行欲望叙事以营构一种价值体系与另类人文场域;从媒介的角度,文字的主导使画报从先前的艺术化创作倾向演化为一般图说,并在“写景”与“叙事”上形成了差异化的修辞结构;从图式的角度,画报体现了晚清民众对图像传播之具象化视觉需求的基本事实,并折射出近代通俗美术在特殊历史时期与复杂局面下的演变逻辑。

摘要：目的从设计管理的角度插入现代社会与传统文化之间的关系辨析,不作纯哲学上的思辨,而是在操作性较强的管理层面上力求探讨事物的发展途径。探析传统手工艺在图像消费时代中所面临的生存困境,以揭示两者之间生存博弈的问题,传统手工艺迫切需要在与当今时代协同发展的基础条件下达到可持续发展。方法从设计管理的角度讨论传统手工艺在图像消费时代中的管理机制,在传统手工艺和现代商业之间寻求到协同发展的方法和平衡点。结论设计管理视域下图像消费和传统手工艺的协同发展,有效地给时代作了哲学以及设计学上的注脚,从而一针见血地指出了当代用图景解读社会、用图景讲述人情世故的商业性本质;推翻了传统与现代二元背反、二元择一的简单认知,冀希传统手工艺与图像消费能够真正落实相互协作,从而达到共同发展的双赢效果。

摘要：汪廷讷环翠堂刊印的书籍,以附有精美的版画插图,而为学界瞩目,但由于长期以来,版画书籍及其生产流程研究的不足,对于汪氏刻书的意图与功能,缺乏确切的定位。在习见的论述中,环翠堂都被看作商业印刷和"徽派"版画的代表,这一论断塑造了对于晚明坊刻的某种固化认识。事实上,汪廷讷对于版画印本的功能,有着相当个人化的考量。本文尝试透过汪氏出版的3部版画印本,并结合晚明社会的图像消费现象,考察木刻版画在16世纪书籍中的存在及使用状况。