摘要：近年的书画作品按尺论价已成趋势，拍卖图录上的作品除标明详细尺寸，还要特别注明约多少平方尺。一些莫名其妙的书画排行榜也是以每平方尺价位排序，每平方尺1万元以上者比比皆是，还有类似股市行情升降、持平的指示箭头及投资建议，大部分的建议是：可大量收藏。从未见过“赶紧抛掉，一件不留”的建议。

摘要：从战国到西汉初,是中国铜镜演变史上一段极为重要的时期。这一时期的铜镜非常发达,类型繁多,纹饰绚丽,有很高的艺术价值。上海博物馆历年收集铜镜,十分宏富,曾精选珍品,编成《上海博物馆藏青铜镜》图录(陈佩芬编,上海书画出版社,1987年),其中战国至西汉初的铜镜约占三分之一。图录对这些面镜已有深入研究,这里只选取特别重要的两面,试提一些补充意见,请大家指教。

摘要：容庚先生原名容肇庚,字希白,号颂斋,广东省东莞城人。生于1894年9月5日,卒于1983年3月6日,终年九十岁。先生少年即醉心于金石之学,壮而弥笃,由文字而及器物,进而及于史迹。毕生著书二十余种,论文及其它述作近百篇,是我国著名的古文字学家、考古学家、书法篆刻家和收藏家。 容庚先生出身于晚清书宦世家,其高祖、曾祖分别是道光年间的贡生、举人、祖父鹤龄系同治恩科进士,外祖父邓蓉镜官至翰林,父亲为光绪丁西科拔贡,世代皆习举子之业。但先人早逝,直接给他以亲炙的是四舅邓尔雅和从叔容祖椿。邓尔雅是广东有名的书法篆刻家;容祖椿工于绘画。先生从小就受到长辈学术与艺术的熏陶,这对他一生的治学影响极大。1913年,当他还在中学念书的时候,就已经对金石文字产生了浓厚的兴趣。他在开始研习吴大徵的《说文古籀补》和桂馥的《缪篆分韵》时,即萌发补辑之意。1917年中学毕业,不复升学,与弟妹策划共同采集篆籀之见存者为《商周秦汉文字》一书,后因种种原因而未果。1922年,先生与三弟容肇祖北上求学,路过天津。

摘要：青海省博物馆藏有一件玉雕卧马摆件（以下简称”青海玉马”），初次见到是在青海省文物处与青海省考古研究所合编的《青海文物》图录上。这件玉马高12厘米，长18．5厘米，青白玉色，玉质比较一般，应该不属于和田玉，马身上有多处黑色沁色，为1987年征集，当时收藏于青海省文物商店，其时代图录的编者定为唐代。笔者初看图录时觉得这件玉马与常见的唐代陶马或金银器上錾刻自勺唐马的形象均不一致，似乎不应是唐代的制品，故心中始终存有疑问，但苦于未曾见过原物，也不曾上手揣摩，所以虽有疑问却难以深入探究。

摘要：7月8日,收到勇于善行创新法则的葛军同志发给我新创的四款壶图录!并用语音讲,是体会我以前讲的什么道理创作的。我当即表示:谢谢!祝在壶体与装饰,包括“美人痣”等方面,向个性更完美的特征优化升华,孕积成四系列!葛军同志的新作和明言,引起我对他的回忆与思考。大约在2008年前后,我第一次在宜兴紫砂工艺厂拜访他,当时可能讲了一些我习惯性的挑剌意见,给他“剌击”很大!十多年后他发作品图录给我,我回忆不起讲了什么!

摘要：《朴巢印存》是吴昌硕生平最早的一部自钤印谱①,现藏浙江省博物馆,一直没有对外公开。《昌古硕今:纪念吴昌硕先生诞辰一百七十周年特展图录》中,首次将其收录出版,只可惜图片太小,且排序略有混乱,笔者借助放大镜,总算得以细读这部闻名已久的印谱。

摘要：在我的编辑生涯中,主要是从事革命文物图录和手稿的编辑工作。经我手编辑的图录主要有《纪念朱德》、《纪念贺龙同志》、《鲁迅》、《第二次国共合作》、《历史的脚印》等(其中有与别人合作的);编的手稿有《毛主席诗词墨迹》、《毛泽东书信手迹选》、《毛泽东手书古诗词选》和《鲁迅手稿全集》等。 这里,我主要想谈谈在编辑图录中的一点体会。

摘要：新中国风景日戳如果从韶山邮电局1967年1月1日启用的"毛主席旧居"八角形风景日戳算起,已有40年的历史。如果从兰州邮电部门1986年8月1日启用的7枚标准风景日戳算起,也有20余年的历史了。随着风景日戳的不断启用,有关风景日戳的图书也不断涌现,至2006年底,已经出现了11册风景日戳图书(不包括各地邮政或邮协推出的邮史类图书)。在此,笔者按它们推出日期的先后,分两部分进行介绍,供喜爱风景日戳者参考。

摘要：众所周知.如今的艺术品市场越来越热闹了。其中,拍卖市场作为艺术品市场中的重要一环,更是众多艺术品投资收藏者的青睐之地。对于他们来说,如何快速了解、掌握这个特殊市场的“游戏规则”呢? 一、留意有关艺术品拍卖会的公告。任何一家拍卖公司在举行艺术品拍卖之前.都会在各种媒介(报纸、杂志居多,网络、电视次之)刊登拍卖公告。