摘要：圆号，又称为法国号（Ｆｒｅｎｃｈ Ｈｏｒｎ），１８世纪时基本成型，但没有活塞，用不同长短的套管组合成不同调的圆号。 １９世纪３０年代发明了活塞才产生了真正的现代圆号，２０世纪由德国柯鲁斯帕和阿历山大研制出 Ｆ和 ｂＢ双调圆号（Ｄｏｕｂｌｅ ｈｏｒｎ），被用作标准乐器。圆号为中音乐器，音域宽广，可演奏音域近４个八度，音色非常柔和，同时又具有铜管乐器的金属感，特性较强，是交响乐团中不可缺少的重要声部，一般管弦乐队用四支圆号，构成完整的四部和声，有时也因作曲家的要求（如斯特劳斯、马勒等），在作品中用８支甚至１６支圆号，对整个乐队的和声结构及音色调节起着至关重要的作用。乐队中音较高的声部由演奏第１和第３圆号的演奏员担任，音较低的声部由演奏第２和第４圆号担任。作为一个的乐队圆号演奏家，其具备的音乐修养、技术功底、听辨能力并不低于独奏家，在与乐队的协作及应变能力上更需十分出色。 合奏是一门协作的整体艺术，也是确立个体与不同的群体之间正确关系的过程，在这个群体中，个体的地位在不断变化，在变化中作出合理调整，在这个过程中，演奏员的音乐修养、技术功底、听辨能力都要经受检验。只有在一个优秀的乐队里磨练若干年，以上三点才能真正得以...

摘要：随着我国中小学课程改革的不断深入。艺术教育成了实施素质教育的重要内容和途径，在全面提高人的素质方面有着其他学科不可替代的作用。同时，圆号这门艺术课程也出现在中小学课程中，为在中小学学生中普及和推广圆号这门艺术，按照课标的要求，笔者努力在教学实践中，遵循教学规律，不断地改革创新，探索出了行之有效的培养途径。

摘要：圆号是铜管乐器之一，其表现力极其丰富。在古典音乐的创作中，有很多伟大的作曲家为圆号创作了作品。这些作品有着无穷的艺术魅力，把圆号这种乐器的挣性发挥得淋漓尽致。

摘要：圆号是起源于西方较为古老的管乐器之一,随着其自身的不断演变和技术上的日益进步,圆号已经成为西方交响乐队中不可或缺的乐器种类,在交响乐队中起支撑作用。从历史发展来看,圆号在交响乐队中一直被认为是重要的声部色彩担当,它有着幽远绵长的音色、宽广深厚的音域以及丰富的演奏技巧。文章阐述了圆号发展的历史渊源,及其在西方交响乐队中的作用,包括声部的桥梁性作用和音色的烘托性作用。

摘要：圆号有着性能广泛的特点,且作为中音声部乐器,能够加强高音声部与低音声部的联系,实现与任何一种声部乐器的配合。所以想要成为一名优秀的圆号演奏者,就要以严谨的态度来面对训练中的影响因素,养成适合自身的训练习惯与方法,从而提高演奏的效果。基于此本文针对圆号演奏方法及训练技巧进行了简要阐述,仅供参考。

摘要：圆号最早起源于欧洲,是西方古老管乐器之一.而随着改革开放以及我国社会的不断发展,对圆号的研究也逐渐兴起.圆号所具备的独特音色,使得其在西方乐队乃至中国乐队都占据着至关重要的地位.而乐队在演奏时,通过运用多种音色,不仅可以营造出不同的意境,而且还能赋予整个交响乐以不同的艺术魅力和情感内涵.因此,在交响乐作曲时,应有效利用圆号这一乐器,确保充分发挥出其应有的作用.

摘要：本文以圆号演奏中容易出现的音准问题作为出发点,结合自己的演奏实践,从圆号的基本属性、演奏者自身的"内心听觉"、具体的演奏技术掌握等多方面对音准问题进行讨论分析,在探索演奏理论的同时,希望能对圆号演奏艺术实践有所帮助。

摘要：循环换气是管乐演奏的创造性技法实验,也是笔者在圆号演奏实践中对音乐理解逐步加深的情况下对演奏技法的尝试。 我们看古典音乐大师莫扎特的圆号协奏曲,虽经过无数演奏家的演奏,技巧更趋完善,音乐更加动人,但人们对某些地方的处理仍不满足,仍有进一步完善的要求。例如:第二协奏曲中二乐章38小节的句子:

摘要：圆号,在整个交响乐的演奏过程中,具有举足轻重的作用。主要是因为其既有铜管的嘹亮之势,亦有木管的柔和之音。为此,有人将其称为交响乐中的"乐器之王"。正是因为如此,圆号在中国的发展,也有悠久的历史。但是,中国关于圆号的理论研究起步较晚,这无疑给我们对中国圆号理论的研究、进行系统梳理提供了契机。与此同时,我们对中国圆号理论的未来发展趋势进行展望,希望能为我国圆号的进步和发展提供相关的建议。