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关东画风之我见
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《艺术广角》1995年 第5期 61-62页
作者:杨春莹 
地域、历史、人文的殊异必然形成不同的艺术风硌,艺术派别,造就不同的画风。南北文化的各自源头孕育了各自的文化产儿和各种文化遗风。北纬40°长城以北的关东大汉们组成的关东画派以其扎实的艺术功底和明显的地域风格越来越鲜明地...
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一方水土,一方绘画
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《艺术市场》2016年 第18期 38-43页
作者:方圆 
地域性绘画作为地域文化的一个重要组成部分,一直存在着明显的文化或地域特征。在中国绘画史上,以艺木家的整体绘画风格地域划分标准的例子不胜枚举,譬如五代南唐时期的董源、巨然以南方自然风貌或江南丘陵或烟岚气象见长;而北宋...
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展览作品
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《民艺》2022年 第S1期 15-48页
多彩民艺虎生龙活虎虎形象是中国民间艺术中最大众化、普及化、人性化的形象之一,在世代传袭中形成了特定的地域风格,在造型、工艺、材料上呈现出丰富多彩的面貌。民间艺人在沿袭传统的同时,也为适应新的生活需要而不断演化出新的造型...
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水彩之都对话世界
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《走向世界》2023年 第36期 70-75页
作者:Lisa不详 
“中国水彩看山东,山东水彩看青岛”——这,是全国水彩艺术家的共识。青岛与水彩有着百年的不解之缘,早在上世纪二三十年代,水彩画就风靡于此,经几代艺术家的努力,水彩在青岛的土地上生根、萌发、成长,最终形成了宏丽、爽朗、灵动的地...
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秦汉时期的绘画艺术特色
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《艺术教育》2009年 第9期 20-20,13页
作者:陈时江汉大学艺术学院美术学系 
秦汉时期的绘画艺术不在于造型是否写实,而在于传神写照,笔墨线条的流转飞动,呈现出磅礴的张力和气势。这一独特的气质与秦汉时期的封建中央集权体制以及地域风格、多民族共存所形成的多元性有着密切的关系。
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审美层次上的自我超越
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《剧影月报》2012年 第3期 4-5页
作者:吴小平 
淮剧是苏沪主要地方戏曲剧种之一。半个多世纪以来,淮剧的声腔艺术有了长足的进步与发展。它鲜明的地域风格和丰富的旋律,不但广大淮剧观众深深喜爱,随着苏、沪淮剧不断有好戏走红打响,淮剧的优美的旋律和唱段也在全国范围内不胫而走,...
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南阳古筝艺术的风格与衍展
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《美与时代(美学)(下)》2002年 第7期 40-41页
作者:王小录河南音乐家协会 
筝是我国古老的弹奏乐器之一,早在春秋战国时期就盛行于陕西、甘肃一带,经过数千年的历史的演变,古筝艺术有了很大发展,并形成了以河南、山东、客家、潮州、浙江等几大流派为主要代表的古筝艺术。河南地处中原,具有悠久的历史和灿烂的...
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圆舞曲在轻歌剧《蝙蝠》中的应用价值探究
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《音乐生活》2022年 第9期 83-86页
作者:李抒悦 高静江苏师范大学音乐学院 
《蝙蝠》是小约翰·施特劳斯最负盛名的轻歌剧,亦是奥地利艺术家们“轻歌剧本土化”与“歌剧艺术流行化”的重要代表作之一。小约翰·施特劳斯的作品无一不展现了其“圆舞曲之王”的特点,《蝙蝠》自然也不例外。本文旨在探究《...
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对舞剧《一把酸枣》音乐的作曲技术分析及艺术风格探讨
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《黄河之声》2006年 第3期 96-97页
作者:王晖山西大学音乐学院 
《一把酸枣》是“华夏文明看山西”大型活动中的一部民族舞剧,无论在山西太原还是首都北京,乃至广东上海,场场爆满,许多观众观后流连忘返。当然,这部舞剧的成功是有诸多因素的。如:策划、编剧、编舞、作曲、舞美、灯光、服装设计,等等...
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版画中的中共“百年印迹”
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《伙伴(俄文版)》2021年 第10期 58-63页
作者:傅宇 张雪 夏晓鸥 齐晶(图)不详 
在中国共产党成立百年之际,黑龙江省美术馆推出“百年印迹”主题版画展。158件(套)经典版画作品,展示出中国共产党成立后和新中国成立后,中国革命和社会主义建设取得的成就。本次版画展重点推出了享誉国内外、独具地域风格的黑龙江版画...
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