摘要：中国民族声乐一直作为一种瑰宝，受到各界的重视。经过多年的磨练，逐渐形成了自己独特的民族风格、音乐表现力和音乐感染力。根据地域的不同，中国民族声乐也有着具有浓郁民族风情和地域风格，在作曲、歌词创作及演唱等各各方面，中国民族声乐都大量地吸收与借鉴民间音乐。本文通过分析我国民族声乐在曲调创作、歌词创作、演唱方式上对民间音乐的借鉴与吸收，进而进一步证实了民间音乐在我国民族声乐发展中的重要地位。

摘要：百年来的上海工艺美术,广泛吸纳各地特长,以开放的意识,形成具有鲜明地域风格的＂海派＂工艺美术。上海工艺美术研究所见证着上海工艺美术的发展,一代代的工艺美术大师在这里留下了他们的精湛作品,也传授了他们高超的技艺和艺术的感悟。如今研究所里有一批新的种子正在萌芽,他们是一群80后的年轻艺人,跟随着各个专业的工艺美术大师学习技艺。

摘要：在我国灿如繁星的民间美术中,木版年画是最夺目的瑰宝。不仅由于它题材广博,手法斑斓,地域风格多彩多姿,其它任何民间美术都无法与之攀比;若论其人文蕴含之深厚,信息承载之密集,民族心理表现之鲜明与深切,更是别的民间美术难以企及的。虽然自上世纪初期,木版年画渐入式微,但它至今留下的遗存仍是农耕文明一宗巨型的财富。木版年画的源头可以上溯到汉代驱邪的神荼和郁垒;而狭义的用木版印刷的年画则是一种年俗艺术。木版年画的出现与雕版印刷密切相关。我国的雕版印刷兴于唐,盛于宋。在宋代,逢到岁时,以木版印刷的神灵乞求平安的习俗已出现。但是, 更完备的张贴年画的风俗真正形成应是明末清初。尤其是康乾之盛世,使得这五彩缤纷的风习以普及到九州广大的乡野。就其本质而言,木版年画不是单纯的艺术。在民间的生活中,它更是一种风俗的需要,是年俗的方式与载体。浓厚的人文精神与年心理便注入其间。年画自然也就不是一般意义的绘画了。

摘要：闽筝兴于唐宋,盛于清至民国,衰落于20世纪60年代后,并于2010年经过陈茂锦先生的努力恢复延续至今。闽筝是筝乐在闽南的分支,历史悠久,积淀深厚,取材丰富,是南北音乐文化融合的成果。将闽筝从唐代至今发展的四个历史阶段通过文献资料进行历时梳理,可以客观呈现其不同时期历史风貌(音乐风格、传播场合、演奏形式、传承脉络、传播机构)的发展与变迁。

摘要：中华人民共和国成立后,在国家文艺政策的指导下,美术创作领域出现了新面貌、新气象,其在国画体系里表现得尤为突出。1949年至1962年,吉林省共举办了5届全省美术作品展览,全面展示了吉林省美术创作的成就。文章以1955年吉林省第四届美术作品展览中的国画创作为切入点,从美术作品展览中的名家与优秀作品入手,梳理1949年至1966年吉林省国画创作的基本面貌。

摘要："不同的风土人情,不同的欣赏习惯,会产生出不同的个性和特色,从而在唱法上也随之而发生变化。"1每位教师有着自己的教学经验和不同的体会,所持观点和阅历也有差异,所教授的学生因嗓音特点、情感处理不同,故不存在"千人一声"的说法。

摘要：舞龙作为中华民族传统的喜庆民俗,象征着整个中华民族的精神,气势磅礴、雄浑豪壮。作为一种民族特有的艺术形式,它蕴藏中华文化于一身,深受各族人民的喜爱,历代相传,鼎盛不衰。从"南柔北刚"地域风格的运动学差异和"圆缠滚跃"动作两个方面对舞龙运动的艺术特征及风格进行运动学方面的初步研究。

摘要：设计说明:淮阳泥泥狗是一种原始图腾文化的延续和拓展,它不仅是中华民族民俗文化中的一种典型、罕见的艺术瑰宝,而且是研究中国本源文化的“活化石”。造型粗拙、怪诞,具有较强的张力,且浑厚、大气。该系列设计作品要素取材于淮阳泥泥狗形体上的点线符号,从个体看自由、随意,从群体看带有一定的规律性和程式化,从而形成了淮阳“泥泥狗”艺术独特的地域风格和审美特质,简单的线条、靓丽的色彩艳而不俗,以黑色作底色,寓意上黑色主水,水生万物,赋予独特的内涵。

摘要：随着全球化进程的不断加速,地方和地方性的留存与重塑成为一种普遍性社会议题。甚至有论者认为,“全球化激发出对于地方性事物的更强烈的依恋”。1社会大众对故乡和乡土的追忆与怀念,汇集成名为“乡愁”的集体情感投注。乡愁情感的长久积蓄与集体认同,反映在电视剧创作领域,成为地域性文化表达中的重要叙事主题。2023年上半年,多部“爆款”电视剧流露出浓厚的乡愁意味。《漫长的季节》在跨世纪的回望与对话中,追寻连环凶案的幕后真相,并以浓烈的东北地域风格“回望一个已经逝去的、掺杂着时代阵痛的时代”。

摘要：当代美术创作中地域题材的缺失,指的不是没有地域题材的美术作品,而是指地域题材的作品没有形成一定的规模,优秀作品较少,以地域题材见长的画家更少。美术创作中的地域题材自古至今,从未间断。从五代时期荆浩与关仝为代表的北方山水画派、董源与巨然为代表的南方山水派开始,到宋代范宽笔下陕西终南山与华山一带的景色、李成画中山东地区平远之景,再到元代倪瓒笔下的太湖风光、黄公望画中的富春山、王蒙笔下的黄鹤山等,这些画家的作品都有着较强的地域风格表现。明清以来,伴随着绘画写实性的逐步减弱,绘画中的地域风格表达也越来越少,除了渐江画黄山有鲜明的风格之外,似乎很少有地域风格特别突出的画家。