摘要："风格"(Style)是西方艺术史研究中的一个核心概念。风格不同于艺术特色,而是通过艺术作品来反映艺术家及时代、民族、地域等方面内容所表现出的稳定、内在的特性。以风格学角度对黄土画派进行研究,可以更系统、更细致地了解黄土画派的风格特点。

摘要：去年冬,赵长刚主席约我去淄博玩,他告诉我绍兴与淄博将在今年举办一个交流展,我一听便觉得这个创意挺好的。原因有两个,一是因为绍兴与淄博都是历史文化的名城,淄博是齐国的都城,深受齐鲁文化的影响,而绍兴是越国的都城,是文献名邦,以产文化人著名,文士学者代不乏人,以文采风流而闻名天下;二是因为这两个地方都是当代中国书法的重镇,是当代地域书风的代表性地域,名手如林,而从书法创作言,可谓各有擅场,旗鼓相当。

摘要：谈到泉州的木偶雕刻艺术,江加走是不可绕过的一个艺术家。他是传统木偶雕刻艺术的集大成者,又是解构传统的转折性人物。他所雕刻的木偶头,不仅继承了泉州传统偶头“雍容丰腴、神韵含蓄的艺术格调”,而且由此发展出了真正具有自足意义的地域风格。由于他杰出的艺术成就而被誉为“木偶之父”。因此,对他木偶雕刻艺术的分析与研究具有重要的现实意义。

摘要：桥梁建筑风格,是桥梁艺术形式的集中体现。文章通过桥梁建筑风格的定义阐述,分析了其表现的3种具体形式:地域风格、时代风格和设计师个人风格,并利用大量桥梁实例进行了论证。作者结合当前桥梁造型艺术的发展方向和桥梁建筑风格,提出了一些建议,希望能对桥梁建设尤其是桥梁建筑艺术质量的提升有一定的参考价值。

摘要：总结河北邢台地区花带的特点,并进行了3个花带的仿制。重点分析了河北邢台花带与少数民族花带在纹样、功用、织造工艺等方面的不同;以3个花带为例,介绍了花带仿制的相关工艺,包括织物组织、色经排列等。结果表明:所仿制的3种花带与原花带颜色、风格接近。认为:对花带进行织物组织分析及仿制,总结出花带织造的工艺参数,完善上机图设计,使花带的织造工艺一目了然,便于这一传统技艺的学习与传承。

摘要：介绍了山西博物馆的设计特征以及象征意义,分析了山西大学文体中心、艺术楼的设计构思,并探讨了其他新建筑作品的设计特点,为设计者提供了参考。

摘要：当东方与西方服饰相遇，当现代与传统文化相融，当时尚与地域风格相合，我们如何在如烟如梦亦如幻的时间中守住自己最初的一份坚守？又如何在困难与荣誉并存的前行道路上收获内心的真我肯定？这是所有前行者面对的共同难题，也是行走的路上最有意义的自我探寻。

摘要：从经济活动、文化发展和科技进步三个方面及后现代包装设计产生的社会情境来看,“包装审美化的强烈趋势”是其产生的社会必然性和革命性变化。这一趋势顺应了后现代日常生活审美化、艺术化的大潮。

摘要：本文通过晚清岭南花鸟画坛巨擎居巢、居廉(时称"二居")艺术风格生成与成熟的追索,试图对清中期以来,岭南海上贸易所带来的经济、社会等因素所形成的艺术风尚的影响下,以李秉绶为引领的文人群体与中原艺术家之间交流的路径和状况进行梳理与考察,从而揭示岭外文化对岭南绘画的影响以及二者之间的融构,并进一步探讨岭南花鸟画地域风格的审美特点以及社会因素等。

摘要：杭州城市文化的特色，造就了杭州的女装产业。杭州的深厚历史文化塑造了杭州女装的江南地域风格，杭州的生活方式决定杭州服装融休闲、时髦、实用于一体的设计特点。杭州女装经历了上个世纪80年代的起步、90年代的市场培育和2001年政府大力扶持的发展阶段后，杭州正在为把杭州打造成“中国女装之都”、打响“中国女装看杭州”的品牌而努力。