摘要：不同于直接表现的图案,“地纹”是装饰图案的一种表现方法,即“以地为纹”,它以衬底为主要表达对象。王仁湘先生在《史前中国的艺术浪潮--庙底沟文化彩陶研究》一书中说:“地纹是历代装饰图案使用的一种重要的方法,由彩陶的发现我们得知这种艺术表现方法在史前彩陶上就已经开始采用。”同时,他给出了地纹彩陶的定义:“与一般彩陶不同,地纹彩陶是以彩绘的颜色作衬底,以无彩的地子为图案的一种表现方式特别的彩陶。”

摘要：纸币＂地纹＂曾是纸币防伪的重要手段,也是纸币设计中的重要组成部分之一,从美学的视觉角度而言,纸币＂地纹＂设计的线条构成同时具备了图纹设计中的构成属性,展现出不同图案、文字的形式感。文章将纸币＂地纹＂曲线的基础构成单元划为三类：理性几何、感性纹饰、文字形,试图还原纸币设计在＂地纹＂表现上存在的艺术性。

摘要：纸币“地纹”曾是纸币防伪的重要手段，也是纸币设计中的重要组成部分之一，从美学的视觉角度而言，纸币“地纹”设计的线条构成同时具备了图纹设计中的装饰属性，展现出完全抽象化的线条形式感。文章将纸币“地纹”曲线的基础构成单元划为三类：波浪线纹、圆形线纹和螺旋线纹，试图还原纸币设计在“地纹”表现上存在的艺术性。

摘要：壮锦是壮族民间妇女的传统工艺品,也是广西最有代表性的工艺品之一。它以彩色丝绒线为纬,原色棉线为经,相互交织而成。壮锦不仅工艺精湛,图案简练精美,色彩丰富艳丽;而且质地结实耐用,种类繁多,花样新颖,体现了壮族妇女匠心独具的高超技艺。它既是壮族群众日常生活中的实用品,也是供人欣赏的艺术品。壮锦上的各种图案纹样、艳丽的色彩,既给人们以美的享受,又反映了壮族人民的经济生活、风俗习惯、审美观念和宗教信仰。它既是壮族文化的一个重要组成部分。

摘要：论楚国菱形纹铜镜邓秋玲菱形纹铜镜（又名方连纹铜镜），是楚国特有的一种铜镜。它的出现较之其它楚镜略晚，数量不多，流行的时间亦不算太长，但作为楚镜中的一个品类，它与其它楚镜一道同时映现着战国的时代风采，并与其它楚器保持着一脉相承的文化特征和艺术风范。菱形...

摘要：近期大河村遗址出土有一件基本完整的彩陶(见图1),图案精美绝伦。这类图案虽然在同时代其他彩陶上已有发现,但是如此完整、色彩格调如此明亮清丽者,极其少见,因此这件彩陶堪称同时代同类艺术品中的翘楚(图1)。关于与这件彩陶上这类图案类似者,学术界已有不少见解,有的认为是花卉纹,有的认为是以地纹读法方式解读的太阳纹,有的认为器物腹部图案中的红色的"弧形+三角形"者为"圆盘纹"(1)。

摘要：本文从美术的角度来看中国历代铜镜的纹饰 ,从史前的齐家文化谈起 ,重点叙述铜镜发现最多的春秋战国时期、汉六朝、隋唐时代的铜镜纹饰。从历代铜镜纹样风格的变化中 ,找出相互间潜在的演变关系 ,以及当时文化的影响。同时本文也展现了铜镜纹饰风格的演变历程。

摘要：　　点、线、面三者现实形态的表现力与纯粹形态构成同样是丰富的,缺一不可的.其常见有以下几种表现形式:(1)以点、线、面为具象造型手段,表现具体形象为主要方面的图形;(2)以点、线、面装饰手段,表观具体形象兼表现点、线、面的装饰纹样;(3)以点、线、面作地纹装饰,分别表现纹与地纹的各自的形式特色;(4)以点、线、面隐现具象形体,表现点、线、面的集合形态为主要方面;(5)以集合骨格组织具象形体,表现构成内涵的装饰效果;(6)抽象构成的内涵,表现现实形态的形式美;(7)现实形态的外延,表现抽象化的形式美.后两种形式着重说明从具象形态到抽象形态的表里关系.……

摘要：什么是版纹防伪版纹防伪就是运用各种线条进行防伪。版纹防伪纹能产生丰富的变化．并有机地结合在一起构成图形．既美观又可起到防伪作用。防伪设计在制版过程中完成．在印刷中实现，不增加额外的制作成本．是成本极低、防伪效果极好的一种防伪印刷技术。防伪版纹的组成元素分为多种．其中包括：团花、地纹、花边、缩微、潜影等。每种功能都可以单独使用．也可以将几种功能综合应用。

摘要：现代商品经济竞争激烈.不法分子受利益的驱使,纷纷假冒热销商品,证券、有价票据等.制假者更是利用现代高科技手段向防伪特种印刷行业进行渗透.可以说假冒行为在一定程度上己成为社会的一大公害.