摘要：任何一部彩色影片,尤其是一部优秀的彩色故事片,在全片的色彩构成设计上,编剧、导演、美术、摄影,甚至录音、表演等创作人员都会精心构思、精心设计、精心创作.只是由于创作者对色彩蕴涵的理解,对色彩与人物、景物、情节、画面等构成关系的认知不同而出现艺术水准上的差异.……

摘要：科幻动画是文化工业时代里人类新的视听童话,也是技术与艺术结合的产物。本文以近年好莱坞科幻动画电影为研究对象,分析其模式化的类型特征和独特的影像视听符码。一方面,它在叙事架构、情节设计、人物谱系、主题意蕴上,大多遵循着一套成熟的类型片模式;另一方面,它有着动画电影特有的角色形象、场景设计、视听符码等方面的审美特征,并通过高科技手段得以自由呈现。

摘要：结合多部舞台剧目的创作实践,探索舞台灯光艺术在人物形象塑造、内心世界表现、表演情境构建、氛围意境创造以及提升戏剧性表达等方面的作用。

摘要：沉浸式旅游演艺在快速发展的同时,还存在着实践不规范及内涵不清晰性等不足。沉浸式旅游演艺是沉浸式演出与旅游演艺智慧融合的产物,受环境戏剧的理论滋养。沉浸式旅游演艺重视场景还原及空间共建与共享,具有多场景空间流动、多线程解构与重构、多角色扮演、多感官体验等基本特征。沉浸式旅游演艺的有效发展既离不开由内生发而来的多维创意实践,也离不开新需求、新科技、新媒体及政策和资金等外部力量的共同推动。

摘要：平面系列广告中场景空间和情态空间是建立在二维空间基础之上,以多幅画面组成系列和动态的图文故事,即"会动的广告"。本文借用蒙太奇表现形式,分别论述系列广告中场景空间和情态空间的存在状况和运动形式,以及它们在传达广告信息时的价值。

摘要：作者阐述:在中国后改革时代社会转型的背景下,包括旅游业在内的第三产业迅速发展,拥有独特地理环境的高原成为众多旅行爱好者的选择之一。然而高原病作为高原环境下的常见病增加了游客的出行负担,降低了游客的高原旅行质量。YANG02高原旅行移动空间是应用于高原旅行场景的未来旅行移动空间,从出行角度解决急性高原病敏感人群的高原旅行问题,以满足急性高原病敏感人群的高原旅行需求为设计目标,以高原旅行场景空间为设计切入点,基于空气增压泵和弥散制氧机等充氧气技术为用户提供自由度、舒适度最大化的出行。

摘要：空间是一个国家或地区的具象化标志,具有丰富的政治、经济、文化内涵。从空间叙事角度思考中国电影学派,可探究空间如何表现中国电影学派的叙事创新理念。场所空间具有彰显历史与现实的作用,引发观众对国家过去和现在的认同与共鸣;场景空间内以实现群体性空间需求为动机,凝聚中国力量。以爱国主义为动力突破空间障碍,弘扬中国精神;故事空间依据中国传统与现代空间观念建构,蕴含中国传统文化与当代思想。

摘要：交互设计是人造系统中行为的设计领域,通常是指多个个体之间进行相应的互动化关联,同时进行互相配合,并且它的实现是需要借助于相应的外部媒介进行人与产品之间的互动化关联。而现在交互设计也逐渐延伸到建筑设计以及场景空间之中,通过媒介化的组织以及运用,让建筑场景与人之间的活动日益紧密地结合在一起,在可用性以及用户体验上满足人不同的需求,将人的空间体验感受逐渐拓展。

摘要：5月26日,由实创股份公司主办的中关村论坛配套活动——“2023硬科技嘉年华”在自贸区科技创新片区标志性园区中关村壹号开幕。嘉年华融合数字科技、文化艺术、沉浸体验、创意市集、网红打卡等多元化内容,从5月26日至28日持续举办三天,为市民和全球科技爱好者打造一场科技与文化相结合的科技盛会。2023硬科技嘉年华以“打破边界科技狂想”为主题,包含1场产业论坛、3天硬科技现场、5大场景空间。

摘要：作为学院派的代表,曹保平的电影可谓是佳作不断.从反映农村政治生态的早期作品《光荣的愤怒》,到尝试融合爱情和犯罪元素的《李米的猜想》,以及引起热议的《烈日灼心》和《追凶者也》,还有关注中国传统家庭观念的《狗十三》.曹保平的电影用犯罪片、警匪片的故事对人性的复杂性进行深刻的洞察,亦善亦恶之中将人的一体两面巧妙地呈现出来.从《光荣的岁月》到《狗十三》,曹保平的电影用类型片的外壳讲述了艺术片的内核,为艺术片寻找到了新的出路.