摘要：近年来,由于宜兴大件陶器从生活场景中隐退,曾经作为大宗商品的宜兴堆花产品向小批量、高附加值的方向发展。曾经有一千四百多人的均陶大厂,向工作室形式的小规模生产方式演变。这样的演变必然改变均陶堆花的生产方式和技术水平。本文试图从现代陶艺工作室的角度,探讨均陶堆花技艺工作室在当代社会的转型问题,并通过探讨均陶堆花作为非物质文化遗产的"本真性",思考堆花技艺向艺术创作方向转变之可能。

摘要：在传统社会,均陶堆花的传播是以师徒传承的方式,以及承载它的载体——宜兴花缸的交易和被使用的方式得以完成。但在进入现代社会之后,供水系统的普及,塑料、金属等工业产品的出现,使缸类器物迅速退出大众的生活,在这样的条件下堆花技艺的传承面临挑战。与此同时,当代社会的消费向体验经济的方向发展,本文意在从体验经济的角度探讨均陶堆花技艺传播中的特征性符号及其传播路径。

摘要：大拇指堆花是均陶独特的装饰手法,堆贴的画面不仅有单纯的纹饰,也有以花鸟、山水、人物等为题材的图案,不仅注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一,而且注重泥色的选择和小工具的应用,即所谓的"拇指堆出大景致,竹尖点出龙虎睛"。

摘要：非物质文化遗产均陶堆花是一种中国传统的陶艺技艺,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。本文从历史与发展、制作工艺、艺术价值、与山水的关系等方面对均陶堆花进行了研究与分析。研究表明,均陶堆花在艺术上具有独特的价值,右手大拇指用色泥堆贴出山水人物、花鸟虫鱼、飞禽走兽等自然风物的一门民间工艺。均陶堆花工艺是大拇指的艺术,运用好大拇指与手腕的力量,大拇指堆贴的熟练、灵动、举重若轻都给人以美的享受。具备了独特的表现形式和意义。通过本文的研究,可以更好地理解和传承非物质文化遗产均陶堆花的艺术魅力。

摘要：非物质文化遗产均陶堆花是一种中国传统的陶艺技艺,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。本文从历史与发展、制作工艺、艺术价值、与山水的关系等方面对均陶堆花进行了研究与分析。研究表明,均陶堆花在艺术上具有独特的价值,是右手大拇指用色泥堆贴出山水人物、花鸟虫鱼、飞禽走兽等自然风物的一门民间工艺。均陶堆花工艺是大拇指的艺术,运用好大拇指与手腕的力量,大拇指堆贴的熟练、灵动、举重若轻都给人以美的享受。具备了独特的表现形式和意义。通过本文的研究,可以更好地理解和传承非物质文化遗产均陶堆花的艺术魅力。

摘要：非物质文化遗产均陶堆花是一种中国传统的陶艺技艺,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。本文从历史与发展、制作工艺、艺术价值、与山水的关系等方面对均陶堆花进行了研究与分析。研究表明,均陶堆花在艺术上具有独特的价值,是右手大拇指用色泥堆贴出山水人物、花鸟虫鱼、飞禽走兽等自然风物的一门民间工艺。均陶堆花工艺是大拇指的艺术,运用好大拇指与手腕的力量,大拇指堆贴的熟练、灵动、举重若轻都给人以美的享受。具备了独特的表现形式和意义。通过本文的研究,可以更好地理解和传承非物质文化遗产均陶堆花的艺术魅力。

摘要：均陶堆花是宜兴陶瓷的"五朵金花"之一,传统上又被称为"贴花",它曾经一度辉煌,也一度衰落,发展到上世纪八十年代中期,经由当代艺人的改良,创作出了成熟而系统的技艺轮廓,其当代艺术特点具备半浮雕以及立体浮雕的特性,在延续经典的传统文化题材的基础上,具有全新的时代特征。

摘要：江苏宜兴的均陶堆花工艺作为陶都的“五朵金花”之一,其历史悠久,在这千年的时间积累中,创作出很多具有传统魅力的艺术作品。从兴盛到衰败,再到现代大好环境中的复兴崛起。在历史的长河中遗留下来了精美的艺术品。笔者阐述了均陶堆花的发展和佛教的紧密关系,及其创造出来的独特的艺术作品。

摘要：均陶堆花是宜兴地区独有的均陶装饰绝活。它以大拇指在均陶坯体上堆贴出惟妙惟肖,形神兼备的精美画面,这种装饰技艺至今在陶艺界独领风骚、自成一脉。

摘要：均陶堆花是用徒手造型的方式塑造具象浅浮雕的传统技艺,和一般模具制作的浅浮雕相比,大拇指堆花具有明显的写意美和"泥味道",因而独具特色。但近年来,均陶堆花技艺由于缺少批量生产的内在动力而渐渐走向封闭,本文试图通过将其与现代陶艺中色泥装饰技法的比较与综合,来探讨堆花技艺在现代语境中的技术出路。