摘要：现代城市生活进入艺术话语体系,是现代性社会的典型特征。它诞生于19世纪60年代,在那时,现实主义艺术、现代传媒与现代城市生活近乎同步兴起。这可以城市生活电影为例,它以日常生活为表现内容的现代性幻境可以分为“拟象”和“兴象”两个层面,前者侧重纪实性特征,是启蒙现代性的“真”之显现;后者偏向艺术化表达,是审美现代性的“美”之凝练。日常生活变成艺术的关键在于“拟象”层面,它具有明显的居间意义。解析第六代导演的城市生活电影,必须牢牢把握文本的拟象层面,努力抵达文本的兴象层面。

摘要：第六代导演既是城市一代,也是视觉一代。考察他们在21世纪头十年中拍摄的城市电影,可以看到视觉与城市之间存在两种互文关系:扩张型城市的生活经验极为复杂,视觉是窥探其奥秘的途径;收缩型城市的生活经验则充满变迁,迫使主体予以凝视。这组城市视觉分类的出现与全球经济危机有关。在全球化与人口流动的背景中,需要高度重视的是视觉背后跨地(全球)流动的情感生成。第六代导演的城市电影是全球化语境、城市化进程和视觉化表达的结合。

摘要：2014年是中国互联网电影元年。互联网电影是指制作、宣发等环节有互联网公司参与的电影产品。它的商业模式有三个特征:一是在筹备期接受社会大众的融资;二是在产品登陆院线后以电子售票取代传统影院售票,并通过电子终端与观众保持互动;三是产品下线后开发电影IP,超越传统窗口模式。目前中国互联网电影以城市生活为主导美学范式,随着互联网作为载体的普及和青年导演的成长,这一主导范式有望被多元化的电影生产所取代,从而实现电影艺术的公共性与民主性。