摘要：城市工业遗址是城市空间的重要组成部分,也是城市历史的见证。在历史、文化、经济等多重因素共同作用下,工业遗址已成为城市文化遗产,是城市记忆的载体。国潮文化作为一种新的文化形式,以其独特的魅力成为当代年轻群体的推崇对象。文章从城市记忆理论出发,剖析了工业遗址的国潮文化再生与价值重构,认为工业遗址的国潮文化再生与价值重构需要以城市记忆为核心,以新旧融合为基础,以提升经济价值为目标,从工业遗址空间更新、内容更新和消费体验更新三个方面来塑造新时代下工业遗址的新形象,并提出相应的策略及建议。

摘要：随着城市的快速发展,城市建设与历史街区风貌保护之间的矛盾愈加明显,历史街区所承载的独特记忆逐渐被遗忘。城市记忆画像逐渐褪色使城市失去特色和活力,这也导致城市无法满足本地居民和游客关于城市记忆的消费需求。历史街区作为城市记忆的载体,在历史和生活之间具有重要的关联作用,对其进行保护尤为重要。文章以徐州状元府历史街区为例,从城市记忆入手,对记忆要素进行梳理和归纳,分析街区发展存在的问题并提出合理的保护策略,以期为历史街区保护及更新提供参考与借鉴。

摘要：装置艺术是场地、材料、情感的综合展示艺术,可以是抽象也可以是具象的形态艺术物质载体,艺术家和设计师在特定的空间环境里,将人们日常生活中已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,一并演绎出新的展示个体或群组,同时丰富精神文化与场所意蕴的艺术形态。

摘要：城市景观以艺术化的造型语言再现了城市的不同发展阶段及其特点,是人们参与城市治理的一种方式,凝聚了城市发展的内在驱动力。深圳人才公园的景观艺术把握了永恒的艺术命题——人,以专业化的运作模式运营,作品选择体现出公共精神,反映了深圳人为城市发展作出的贡献,凸显了时间与效率、奉献与协作、创新与思考等主题,承载了深圳的城市记忆,体现出鲜明的地域特色。

摘要：文化记忆与日常生活息息相关,承载着记忆的文献、古物、建筑、神话、纪念物等介质成为联系过去、现在、未来的通道,也是艺术家创作记忆主题作品的重要媒介。冯骥才在《城市为什么需要记忆》中说:“城市和人一样,也有记忆,因为它有着完整的生命历史。从胚胎、童年、兴旺的青年到成熟的今天——这个丰富、多磨而独特的过程全都默默地记忆在它巨大的城市肌体里。”(冯骥才《城市为什么需要记忆》,《重庆建筑》2005年第11期)城市在长期发展中点点滴滴地书写着自身的文化记忆,这种文化记忆与城市居住者的观念意识、社会行为和生活方式等息息相关。不同城市的物理空间与文化语境给人们不同的生活与审美体验,也成为艺术家创作最生动的素材。

摘要：在长沙市裕湘纱厂保护与改造方案设计中,对如何恰当的使用原有建筑,恢复历史建筑原貌,展现原有历史状态进行了探讨,在此基础上,结合现代城市生活对厂房室内空间进行了合理划分和重新组织。

摘要：通常人们喜欢把档案比喻成"历史文明之母"、"文化之母",意即档案是人类获取知识的重要途径。当档案馆被人们尊奉为这样一种取之不尽、用之不竭的信息来源的基地时,靠什么提供信息开发的持续性?靠什么续写人类记忆窗口的辉煌与光荣?在信息主宰社会前进方向的时代,传统的档案征集方式已经软肋尽显,档案部门不可回避地要面对如何开辟第二资源战场的困惑,因此。

摘要：城市是有记忆的,生活在城市里的人们通过感知所居住的城市空间和文化,产生个人情感,这种情感经过集体的复合,共同构成了公众对城市的记忆。研究从城市记忆的相关概念出发,结合当前城市旧区更新的形势,阐述了旧区更新中保留城市记忆的必要性,并结合实践项目,从城市设计的角度指出在旧区更新中保存城市记忆首先应该挖掘组成城市记忆的要素,其次从三个层次提出保存城市记忆的设计策略,最后面向可实施性提出设计导则和分期实施策略,以进一步落实设计方案。

摘要：城市记忆是一个城市的集体记忆。城市中的每个人,每栋建筑都同时参与着城市记忆的传承与书写。因此在每个建筑、每个空间的设计全过程中,都应该贯彻对城市记忆地域性、时代性、建构性特征的思考与回应。该文以广州西关老宅的空间改造设计为例,尝试以城市记忆的视角对历史街区中的老建筑改造提出一种新的设计思路。