摘要：水墨都市绘画的产生与发展遵循了中国绘画发展的客观规律,它的发展与兴盛并逐渐跻身于中国画的主流画种行列,还需要历史的证明。如何唤起传统的文化精神,以"笔墨当随时代"的内涵去面对当下的都市人文景观,使之在当代文化中发挥作用,是水墨都市绘画得以萌芽和发展的意义。从水墨都市绘画的画境拓展、构造探新、技法分析等方面进行探索,在实践中体验生命精神,将本体的情感体验、都市形象与水墨形式有机结合起来,努力捕捉城市的诗情画意,以水墨表达对都市美的发现与感悟,这是水墨都市绘画独树一帜的价值所在。

摘要：1983年《一个和八个》拍摄成功后,以张艺谋、陈凯歌扛旗为先锋的“第五代电影”崛起于中国影坛,几乎席卷了八十年代初到九十年代初的电影市场,国内和国际的大奖纷纷落入“第五代”囊中。正当人们记忆犹新的时候,九十年代末对“第五代电影”的期待似乎显得遥遥无期。也正是这个时候,人们更多的是对电影的滑波作出种种批评。“第五代”虽然以它的造型、民族寓言等特质在电影史上留下了厚重的一笔,但在国内电影箫条的境况下,“第五代”影人显得非常渺小与无奈。人们甚至希望“第五代”能领着中国电影冲出尴尬的维谷,然而“第五代”长时间的沉默使忠实的电影观众急躁地推出“第六代”。(关于“第六代”的称谓连几个被称为“第六代导演”

摘要：如果允许我代表一回城市中一小撮市民的话,那么夏刚无疑在骨子里更接近我们心思中最柔软的部分。“第五第六代导演”尽管在电影理念叙事结构甚至画面设计等艺术领域都做出了具有可资借鉴的探索,但他们的价值事实上还仅仅局限于中国电影对世界电影的某种窥视与摸底,简言之,他们的电影文本对于当下的观众难以构成即刻的消费意味。这在我们对《红高粱》《孩子王》《黄土地》的阅读中已经充分感受到某种隔离。从题材看,它们大多远离都市。

摘要：去年九、十月间,广东国际艺术节以它的丰富内涵、斑斓色彩和它的空前规模,展示了广东两年来艺术创作的硕果,给人们留下了难忘的印象。戏剧的创作演出更是以它的超越勇气和新人迭出而格外引人注目。就戏剧创作题材而言,现代题材、历史题材、地方题材、城市题材、农村题材、儿童题材,各辟蹊径,斗艳争奇,蔚为大观。《何真归明》无疑是地方题材中的佼佼者。

摘要：二人转文学创作是二人转艺术创作的前提。首先,题材的取向非常重要。有的作者总想让二人转走出农村,登上城市的大舞台,力图选择一些城市题材来写二人转剧本,这当然不能说是坏事，但是，二人转是深深扎根于农村的艺术，从传统的二人转作品中可以看出，无论是内容和形式，都是以农民的审美要求为核心的。

摘要：创作城市题材的水墨画时,我将城市看作人造的丘壑,游遍其中的大街小巷,从城市的角度思考人与自然的关系,在技法上,探求外在的水墨艺术形式,尝试在山水画笔墨程式的基础上做出一些突破,将笔墨构成做减法,探索表达城市的语言符号。城市题材绘画往往结合现实主义精神,描绘对象是我们当下所处的环境。

摘要：《人民文学》第3期是诗歌专刊，第4期的头条是温亚军的《桃花落》（中篇）。温亚军曾以西部作家身份进入文坛。从《驮水的日子》到《成人礼》，均以军旅生活、乡土风情为铺陈叙事的坐标，娓娓述说着琐碎人生，读来脍炙人口。对城市题材，温亚军亦有涉猎，但寓意、韵味逊色许多，似乎缺乏十足的驾驭能力。此番《桃花落》，同样以城市为背景，尝试突破。可惜，情节构思、艺术技巧仍无值得称道的地方。

摘要：有人说,夜色有时比白昼更美好,可惜那时人们都在梦中,无从领略。女作家张欣以她独特的视角.痴迷地寻找着“黑夜的魅力”,而这种魅力,恰恰又感染了擅长拍现代都市题材的导演夏钢。于是,观众将看到一部反映城里人某种生存状态与情感经历的新片——《黑夜的魅力》 夏钢之所以看中张欣的小说,是因为她的作品里有一种不同寻常的东西。