摘要：一般重大历史题材的影片往往注重对事件正面过程的详写。而《开国大典》则一反这种传统惯例,对有些容易流于一般化叙述的事件“正文”作略写、虚写处理,而在本可省却或被人忽略之处不惜笔墨地大做文章,从而扩充了作品艺术表现的份量和容积。同时,创作者还擅长调用、发挥电影运动造型的优势,依靠画面本身的形象,造成隐喻及象征性的表现效应。

摘要：胡一川在1946年创作了木刻《攻城》。这件作品诞生于他艺术生涯的困顿与迷茫时期;两年后,胡一川对《攻城》进行再创作,绘制他的第一幅主题性油画。《攻城》对胡一川的重要性不言而喻。攻的何座"城"?画的内容有没有现实依据?这幅作品对胡一川的艺术生涯意味着什么?本研究将这一系列问题置于胡一川"城楼"系列作品的图像序列之中;关联《鲁迅先生木刻像》背景的城楼与《打回老家去》城楼的空间逻辑;恢复摄影、历史事件、个人际遇在《攻城》系列作品中的显现;探寻胡一川晚年风景画《山海关》的寓意。

摘要：在中国诗坛史上,唐代是群星灿烂、诗杰辈出的一个朝代。生活在晚唐的李商隐,是其中富于文采、独具风格的皎皎者。李商隐毕生创作,孜孜追求诗的艺术境界,加之他善于运用象征手法,使他的诗风具有“烟笼寒水月笼沙”的朦胧美感。金代诗人元好问曾对之慨叹:“望帝春心托杜鹃’,佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。”

摘要：我国古诗文中宴饮文学和贬谪文学是中华文化中两个特殊文化现象，这两种文学都饱含丰富多样的情感，其中宴饮文学的情感常有获得感的满足之“乐”．贬谪文学的情感则常含失落感的悲叹之“哀”。这两种文学似乎没有过多的交集．以至其中-“乐”-“哀”的情感也是相对的。那么两者抒发的情感是否有相似特点呢？两者的抒情艺术是否有相似之处呢？

摘要：广济门城楼为潮州古城七门之首(俗称东门楼),位于东面城堤上,前临韩江,面对广济桥(也称湘子桥),一向为潮州之城防、交通要隘,雨季洪水期经常担负着下闸防洪的功能,又为'东楼观潮'的潮州内八景之一,集城防、交通、防洪、景观于一体,并为古城建筑明显的历史标志,1989年公布为省级重点文物保护单位.

摘要：中国古建筑研究强调历史性、艺术性和科学性的三性原则,但由于历史条件等原因,以往的研究一般着重于古建筑的历史性和艺术性研究,而对古建筑的科学性的研究很少.我们从1982年开始,对以西安箭楼、城楼和宁波保国寺等国家重点保护文物和古代中国城市的典型建筑钟楼、鼓楼为代表的木结构建筑,以大雁塔、小雁塔等国家重点保护文物为代表的古代高层建筑,和以国家重点保护文物西安古城墙为代表的砖-土混合结构等的结构力学特性进行了一系列研究。得到一些关于古建筑结构(如木结构、斗拱、地宫、古代夯土、古塔基础形状、古城墙稳定性等)力学特性的新认识。本文对此进行较为系统的小结。

摘要：棕榈泉国际公寓位于北京朝阳区农展馆南路朝阳公园南岸,南距CBD区、北距燕莎商圈仅2km,建筑用地6.72hm2(含规划路代征地0.51hm2),东西长298m,南北长227m,是略呈梯形的方块基地,总建筑面积33.87万m2.

摘要：北京天安门城楼,被誉为首都的眼睛、共和国的象征,它以杰出的建筑艺术和特殊的政治地位为世人所瞩目。天安门城楼中央大厅悬挂的一幅崭新的巨型山水画《浩气正清华》。

摘要：在我们伟大祖国的首都北京,有一座巍峨的古代阙楼——天安门,她矗立在市区中心。天安门城楼是我国传统建筑艺术的代表作,她端庄俊秀,雄伟壮丽,它的图形是中华人民共和国国徽的组成部分,是全国各族人民向往的地方。