摘要：由孙海英和吕丽萍主演的明星版话剧《培尔.金特》在2009年底和2010年初在全国十多个城市巡回演出。较易卜生的原剧和该剧以往的演出而言,这个跨文化戏剧演出的创新主要表现在:首先是克服原剧松散的结构,赋予情节以新奇和连贯性,故事性得到加强;其次是多媒体手段和雕塑的合理运用在一定程度上强化了演出的效果,增强戏剧场面的表现力;再次是交响乐演绎了格里格的音乐精神,与演出交相辉映。还有更重要的是明星们对演出的真诚投入和舞台感召力。本文同时从喜剧氛围的营造、翻译语言等方面提出建议和意见。

摘要：剧情梗概《培尔·金特》是挪威伟大的剧作家易卜生创作的一部最具文学内涵和哲学底蕴的作品,该剧通过主人公培尔·金特放浪、冒险、漂泊的生命历程,构建了一个世俗生活与魔幻传奇并存的世界。

摘要：After playing the hero ofa famous Norse drama，Cong Xiaodong gained highrespect at home andabroad． uong， just over40， has become one of famous dramatists in China．

摘要：话剧《培尔·金特——猪的幻想曲》于2024年6月24日至26日在“第十五届国际易卜生大会”期间展演,该剧由南京大学艺术学院与文学院联合出品,以易卜生的经典作品《培尔·金特》为底本进行了大胆的解构与创编,为观众展示了来自2024年属于当代观众的《培尔·金特》。一、真爱的隐去:对女性人物群的解构易卜生原剧中的培尔·金特是一个放浪形骸、以自我为中心的浪子,黑格镇所有人几乎都对他嗤之以鼻。

摘要：《培尔·金特》是挪威戏剧大师易卜生的诗剧,后经挪威作曲家格里格将其谱写成两套管弦乐作品。本文对格里格及其《培尔·金特》组曲进行介绍,分析了四手联弹的演奏艺术,并从作品内容和演奏技法方面对《培尔·金特》第一组曲中的四首作品《晨歌》《奥赛之死》《阿尼特拉之舞》和《在山魔王的宫殿中》分别进行了阐述。

摘要：挪威杰出的音乐家格里格把自己的爱国热情和民族音乐事业联系在一起,创作出了以组曲《培尔·金特》为代表的许多既绮丽清新,又粗犷纯朴,具有北欧特征和个人柔和抒情的诗人气质相融合的优秀作品。本文通过对格里格《培尔·金特》之《海上风暴之夜》进行分析,研究其中的音乐创作技巧、手法、曲式结构及其特征,浅析作品中反映出的音乐创作特点、风格特征以及其中折射出的一些浪漫主义、民族乐派的特征。

摘要：《培尔·金特》一剧中影响培尔·金特"自我精神"的因素有许多。这些有的让培尔·金特更加坚定了自己的信念,有的则改变了他的命运。剧中的女性对培尔·金特的影响是不可忽视的。奥丝、英格丽德、索尔薇格、山妖公主等女性人物,在剧中都使得培尔·金特或多或少从思想、命运上发生转变。这些转变所产生的结果与现实,则正是戏剧家易卜生给予观众所思考、讨论、探索的问题。

摘要：挪威杰出的音乐家格里格把自己的爱国热情和民族音乐事业联系在一起,创作出了以组曲《培尔·金特》为代表的许多既绮丽清新,又精犷纯朴,具有北欧特征和个人柔和抒情的诗人气质相融合的优秀作品。文章通过对格里格《培尔·金特》之《海上风暴之夜》进行分析,研究其中的音乐创作技巧、手法、曲式结构及其特征,分析作品中反映出的音乐创作特点、风格特征以及其中折射出的一些浪漫主义、民族乐派的特征。

摘要：格里格是挪威最杰出的作曲家。一生创作了许多作品,题材各异。《海上风暴之夜》是《培尔·金特》第二组曲的第三乐章,描写了培尔·金特在海外倦游归来,当船到达家乡挪威海岸附近受到风暴袭击时的景象。

摘要：挪威作曲家格里格为易卜生的戏剧《培尔·金特》所创作的配乐《培尔·金特组曲》，在戏剧的衬托下显得别具一格。一个荒诞、贪婪、无耻、狂傲的小人物，在格里格笔下，变成了一个穷极一生最后返璞归真的人物形象。如果说易卜生对于培尔·金特是出于性恶的本能，那么我们宁愿相信，格里格所赋予的培尔，是来自人内心深处的善。对于人性的探寻，易卜生用诙谐和无厘头的戏剧手法，将培尔·金特塑造成了一个丑陋世俗的形象。而格里格却用尽他的温和，赋予了这个小人物真诚和善良的人性光辉。这种戏剧和音乐的反差令人匪夷所思，却又极其微妙。