摘要：高更在19世纪西方现代艺术中追求单纯性、直率性及原始纯真性的装饰性艺术风格,被艺术史认定为理想典范。塔希提岛作为他艺术创作的灵感源泉,是其神往的"心灵净土",亦是残存了迷幻的"欲望陷阱"。

摘要：19世纪末、20世纪初的法国,工业革命爆发,日益现代化的生活方式促使了法国政治制度的改变,画家们的绘画理念、技法、风格也惨遭滑铁卢,由于不甘被束缚,他们开始了大胆的探索,高更就是其中一个,他向往远方,想回到更简单、更基本的原始生活方式中去,他放弃他当时的社会地位、家庭而选择他所认为的伊甸园——塔希提岛,并在那里完成了自己的绘画风格转变。

摘要：曾经担任过海军、股票经纪人,且收入丰厚的法国人保罗·高更,在经历过一系列生活琐事之后,于35岁时辞去工作致力于画画,并在38岁时断绝与家人的联系,过着独自一人的生活,而后又前往塔希提岛,在那里他发现塔希提岛是他想要的生活的地方,也是远离文明、寻找本真的美学向往。在多重环境的影响下,他的艺术观点受到象征主义观念的驱使,并不满足于印象主义绘画。

摘要：评论家阿希尔·德拉罗什写到:'葱郁的热带雨林中,一个如伊甸园般自由自在的生灵在幸运之星下徜徉。'高更的画作就是表现了这样一个现代的伊甸园,一个高更从童年起就在寻找,但终其一生也未能如愿的伊甸园。高更一生都在追求失去的童年乐园,一心想要寻回的'极乐世界'。寻找未受西方价值污染的'未开化'社会的所谓'朴素与单纯'。'原始意味'的审美让他认为大自然是绘画创作的灵感,在这里让他感受到了激情,得到了创作的灵感,特别是大自然中的天然色彩。

摘要：吉本芭娜娜原名吉本真秀子,1964年生于日本东京,毕业于日本大学艺术系。1987年,她因短篇小说《厨房》荣获海燕新人文学奖,并逐渐在日本文学界崭露头角。《虹》一书的灵感来源于她一次去塔希提岛(Tahiti)的旅行,她在回程的飞机上看到了夕阳下鲜艳的七色彩虹。书中的故事以一个独自旅行的女子的视角为第一视角,带领读者领略女子一路见闻,有对死亡的敬畏,也有对爱情的挣扎,在旅行中放飞心灵探寻生命的真谛,让读者体会情感的升华。

摘要：对于美术来说,南方不只是一个关于地域的名词,还代表着审美风格和艺术观。我国明代的艺术大家董其昌提出“南北宗”的概念,南宗即指文人画,尚意、尚逸,恬淡静雅。西方的现代流派画家凡·高在法国南方阿尔、高更在亚热带塔希提岛所创立的绘画风格,则是神秘、野性和炙热情感的代表。广西地处南方亚热带,它的油画在各个历史时期的发展中,从不同的角度书写着关于南方的画卷。

摘要：创作笔记张斌自从１９９２年的某一天，我突然萌生了强烈的绘画愿望以来，我还从未认真整理过自己关于绘画的思考，平素仅仅有一些零碎的感觉。我并不在乎文章写得好坏，只想同画一幅画一样，尽量用有限的语言把真实的感受呈现出来。人们常常把绘画当作文学的附属品，或者...

摘要：劳特雷克是19世纪末法国著名的画家、版画家和海报设计家。他虽然被归入到后印象主义的行列之中,但远远没有同阵营的塞尚、高更和凡·高名气那么大。不同于塞尚画中斑驳的圣维克托山、高更绚烂的塔希提岛和凡·高光怪陆离的阿尔小镇等惯常的主题,劳特雷克另辟蹊径,画笔下大部分是纸醉金迷的巴黎夜生活和活跃于其中的舞女与妓女，而这些情色堕落的题材在当时是上不了台面的。

摘要：外国美术史图录︽世界美术︾编辑部编后印象主义（Ｐｏｓｔ－Ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ）在我国曾被译作“后期印象主义”，又被译作“印象主义之后”，它反映了法国印象主义之后的一种艺术倾向。当时一些艺术家不满足于印象主义仅仅专注于客观的外光与色彩的瞬间变化而...

摘要：高更作为推动现代艺术发展的重要艺术家之一,他的绘画艺术体现出的技法特点、审美概念、情感精神等,都具有独特性、完整性、创新性。高更塔希提时期的绘画作品摆脱了传统绘画对真实再现客观世界色彩的束缚,强调色彩的主观性与和谐感,更注重色彩的意蕴。他独特的绘画风格对现代艺术的发展产生了极大的影响。通过对塔希提岛的历史人文研究,探索塔希提岛之旅对高更的绘画风格转变带来的影响。同时,围绕高更塔希提时期的绘画色彩语言进行分析,认识和了解高更的艺术创作理念及其对其他艺术流派的影响。