摘要：当代建筑学如何从事物"之间"的存在解读,重新奠定其空间意识的观念基础,如何从事物现象的空间境遇中辨析出一种意义的总体性,如何从空间的事物关系里面获取一种超越性的"位格"内涵,显然是后现代文化以来空间意识某种极为重要的转变。本文把这种新兴的观念命名为物境空间,讨论了随着物的显现,到意义的发生,到境遇的构成,再到"境——象"的在场和格式塔形式现象的内在关联。试图厘清潜藏在空间现象背后的事物存在与生存现实的境遇性关系。

摘要：本刊讯2017年5月12日，《混沌——桑火尧境象主义作品展》茌中国美术馆开幕。桑火尧的这次个展，是由中国艺术研究院主办的，也是作为该院的艺术家系列展个案研究之一，学术性的呈现了桑火尧先生近些年来的当代水墨艺术的探索成果，也是为当代中国画的深度探索和现代化转型提供了一个研究性个案。5月14日，在京重要批评家将举行了围绕桑火尧提出的境象主义艺术的学术研讨会。然后，于6月17日移师至北京索卡艺术中心，启动《世界有多远——桑火尧境象主义艺术展》国际巡展的第一站。

摘要：近日，由文化部恭王府管理中心主办的“山水境象”2012石峰山水画展在恭王府安善堂开幕。本次展览为恭王府艺术大展系列主题展之一，是石峰近期创作的一次集中展示，共展出30多幅精品力作。从氤氲迷蒙的传统水墨到雄浑大气的华山题材，体现出石峰作为新一代山水画家对传统文化的追溯以及对时代精神的关照。

摘要：在我国古典美学的研究中,“象”、“意象”、“意境”这三个范畴的内在联系,早已为人们所关注,但一般都是从“意境”说产生历史渊源的角度来审视三者关系的,得到的只是象—→意象—→意境这一线性的历史轨迹。笔者从符号学的新视角重新聚合这三个范畴,发现它们正好构成了我国古代艺术符号结构理论的三个层次,呈现出立体的结构关系。而当代美国美学家苏珊·朗格的艺术符号结构理论,也可以说是中国先哲们深邃的思考在一千多年后得到的共鸣。因此,开掘我国古代艺术符号结构理论这一灿烂的东方智慧的宝藏,展现其独特的难以替代的价值与魅力,这对于丰富世界美学理论宝库,弘扬民族文化,无疑具有重要意义。

摘要：神话之中,盘古的那一斧头,劈出了澄清与浑浊的两界,谓之天地初开;人类从试图借助工具,在绳索上打结抑或在物体上刻画,以留下思想痕迹的开始,谓之心智初开;千百年来,人类的这种文化痕迹意外成为一门艺术,想来不过是浩瀚宇宙的一个倏然偶遇,我辈竟然在这不期而遇的冥冥之中,执着耽迷于此道,幸或不幸都是缘。

摘要：“一支秃笔”与“一碗苦茶”──论蒋兆和的艺术特色马振声为纪念蒋兆和诞辰九十周年，天津人民美术出版社出版了大型精美画册《蒋兆和作品全集》（上，下二卷）。集中展现了他不同时期、不同种类的代表作品，较全面地记录下蒋兆和独具特色的艺术成就。蒋兆和于１９４１年...

摘要：秋韵朗朗,又是一个松间石上,莲动飞红的季节。在这竹墨相间的秋美之中,笔者有幸见到了"年龄不大,名气可不小"的青年新锐、陕西省国画院花鸟画家张修安。他为人谦虚和蔼,淡然朴实。与他交谈,就像在艺术宝库里享受艺术的精美与真诚。正如大自然所赋予他的艺术情感,被天地合一在一幅幅画卷里,尽数点缀在秋逸飒爽的境象之中,清静而明澈。幼年的张修安对艺术有着天然的灵性,尤其对绘画和书法更是着迷。

摘要：赏读朱道平的山水画,最强烈的印象便是线与点的交响,纵横交错,繁简穿插,虚实相映,构筑出一幅幅清逸幽邃、静雅柔美的意象境界。它们并不具有视觉冲击的震撼力,却有着沁人心脾的感染力;它们并不具有客观世界的真境实感,却是令人神往的理想家园;它们既蕴含着传统艺术的神韵,却又散发着现代审美意识的灵性。