摘要：王渊的花鸟画成就不仅为当时人所称颂,后人更赞其以墨代色,真正将元代墨花墨禽推向全盛阶段。墨花墨禽的范围包括两种:一是以写意为主,具有文人墨戏之趣;二是以写实为主,将工笔花鸟画中的赋色妍美转为水墨清淡。这其中最值得注意的现象就是工笔花鸟画中的以墨代色的兴起,对此王渊则有开创之功。他正是在前人既有成就的基础上,经过长期的、创造性的艰苦实践,才圆满地完成了花鸟画从以五彩为贵变而向水墨至上的方向发展,适应了新兴的审美思潮。并对后世画坛产生重大影响。

摘要：王渊是元代著名的职业画家。他的花鸟画成就不仅为当时人所称颂,后人更赞其以墨代色,真正将元代墨花墨禽推向全盛阶段。墨花墨禽的范围包括两种:一是以写意为主,具有文人墨戏之趣;一是以写实为主,将工笔花鸟画中的赋色妍美转为水墨清淡。这其中最值得注意的现象就是工笔花鸟画中的以墨代色的兴起,对此王渊则有开创之功。用水墨取代色彩,也就是意味着画家要能够通过墨色的微妙变化创作出较之"随类赋彩"更耐人寻味的艺术作品。或者说,这是一个超越事物表象之美的创作过程,是借助特有手段更深刻、更充分地揭示出事物的纯粹之相和本真之美。王渊正是在前人既有成就的基础上,经过长期的、创造性的艰苦实践,才圆满地完成了花鸟画从以五彩为贵变而向水墨至上的方向发展,适应了新兴的审美思潮,并对后世画坛产生了重大影响。

摘要：王渊的花鸟画直追五代北宋全景式构图,虽然造型上取法黄筌,但具体创作中又有自己的观察和思考。他从两宋墨笔花鸟画中汲取营养,创造性地运用墨法和水法,推动了水墨花鸟画的发展,成为中国水墨花鸟画发展历程中的重要一环。本文经整理相关著录及各大博物馆藏王渊作品,分析其作品的构图、造型及笔墨特征。

摘要："墨花墨禽"的发展,从五代徐、黄画风到元代的王渊与明代林良,他们以"水墨清雅"的方式,取代了"设色妍美"的绘画方式,进一步推动了以笔墨情趣为逸品、以简淡幽深为绝妙的水墨花鸟画不断发展。晚明徐渭(一五二一—一五九三),将水墨大写意的技法推向了巅峰。

摘要：色彩"富贵"的花鸟画在两宋时期达到高峰,进入元代,精神追求上的差异对花鸟画的艺术精神也有了新的求索。墨花墨禽在顺应历史潮流的基础上,与前代的花鸟画作品和而不同,尤其是王渊的出现,他在师法前代的基础上托古改制,大胆实践终于绘制出大量独具特色的墨花墨禽作品,成为元代为数不多的花鸟画家中的佼佼者,有力地推动了元代墨花墨禽类作品的向前发展。

摘要：本文以赏析《桃竹锦鸡图》为主,分析王渊花鸟画的风格特点。其早期师承赵孟頫,对于黄筌“黄家体格”的继承与发展,以及元代时期文化背景所发生的变化,造就王渊的墨花墨禽风格的形成。主要解析《桃竹锦鸡图》的技法以及王渊墨花墨禽的风格特点,王渊的墨花墨禽丰富了花鸟画的表现形式,不仅对元代产生了强烈的影响,后人更称赞其以墨代色。对当时以及后世都具有强烈的现实意义,其墨花墨禽的风格也对当代具有很好的学习和借鉴意义,其在绘画上的成就值得更深入地探究和学习,同时对自己的花鸟画创作有很大的启发。

摘要：元代花鸟画在中国美术史上独树一帜,墨花墨禽给人留下了深刻的印象。这一时期,清纯墨色替代了斑斓五色而成为水墨画的主流。王渊作为墨花墨禽的代表画家,不仅为当时人所称颂,而后人更赞其以墨代色,将墨花墨禽推向全盛阶段,并对后世产生了重大影响。

摘要：祖籍山东青州,先后就读于中国美术学院、中国艺术研究院,硕士学位,中国美术家协会会员。出版有《墨花集》三卷、《写生集》三卷、《墨花墨禽,画谱》九卷,其"墨花墨禽"系列讲座在《美术报《连载三年。现任职于北京荣宝斋画院。