摘要：高低长短的音乐与横竖撤捺的文字之间,存在着某种特有的奥秘么?答曰:然。如若不信,且以“声曲折”为证。 “声曲折”何许物也? 翻开《汉书》,在“艺文志”所载二十八家歌诗篇目中,赫然在目、依次相接的有这样四条: 《河南周歌诗》七篇 《河南周歌声曲折》七篇 《周谣歌诗》七十五篇 《周谣歌诗声曲折》

摘要："声曲折"一词最早见于《汉书·艺文志》中关于"歌诗二十八家"篇目的记载中,但是,目前学术界了解的声曲折也只有《汉书》中的只言片语,除此之外,再无其他。因此,"声曲折"这一问题始终是音乐界关注和讨论的热点,也是一个很难深入了解、去进行探讨的问题。尤其自20世纪八九十年代以来,音乐界对"声曲折"的研究经历着一个由浅入深,由孤立分析到联系其他,由单方面到多角度,以致跨出音乐范畴的演变过程。本文依据汉书中的记载,将学术界对"声曲折"的研究成果概括分类为"乐谱说""曲线说""曲谱说""旋律谱本说""乐符说""音韵说"六种观点,并结合记载进行分析。

摘要：辰河高腔戏,是流行于湖南西部一带的古老地方剧种,属于弋阳腔腔系,曲牌体。该剧种至今仍流行一种较为古老、原始的度曲法,即用圈、点、线符号为谱式进行唱腔设计的方法,俗称“(?)腔点板”。我们今天研究此法,不但对该剧种唱腔的传承与发展有其实用价值,而且,对于探索我国传统音乐中至今仍有争议尚未完全理解的某些问题,如:“声曲折”、“宫调”理论等,也会带来某些思路。现在,就本人学习、研宽所得,浅论如后。