摘要：越剧兴发于20世纪初,始以男班,继以女班,随着以两乐句为段、二乐段为式的"二段(四句)式"为结构,具有正、反调配置的基本调[尺调][弦下调]的创立,成为我国民族戏曲中,一个以女性为主演唱的,以宛转如歌、长于抒情的旋律和细腻、缠绵、多姿的润腔为特色的剧唱取胜的品种。

摘要：秦观是北宋中期的婉约派词人 ,他固守晚唐五代以来所形成的抒写传统 ,坚持把表现男女之情作为词的根本任务 ,因而创作题材比较狭窄。但是 ,他的词大多蕴涵着浓郁而真挚的情感 ,语言平易浅切、清新自然 ,善于借助景物描绘 ,营造凄美幽邃的意境 ,以迂回婉转的方式 ,曲折见意 ,风格缠绵悱恻、含蓄隽永 ,取得了极高的艺术成就 。

摘要：声乐演唱是人类情感最为直接的表现形式,而这种表现形式要从四点来谈,这就是所谓的声、味、情、魂,同时探讨自身的学习对歌唱的表现力、艺术情感的表现力的体会,具有较强的说服力。

摘要：赣南采茶戏是客家文化孕育出来的艺术瑰宝,她的形成与发展与客家方言紧密联系,成为既有客家习俗,又有地域风情的戏曲剧种。

摘要：一引言我们认为王力先生《汉语语音史学》~①第73页关于上古汉语长短人声的论断是非常科学的。王先生指出:'我认为上古人声有两种,一种是长入,其音较长,后来变为去声;另一种是短入,其音较短,直到今天许多方言里还保存这种促音。'促音即促声韵,就是我们通常所说的入声韵;就北方官话来看,据王力先生《汉语语音史学》~①264—265页,到了宋代还有入声,但是,宋代入声已经在隋唐入声的基础上大大简化了许多。

摘要：当前对联创作十分繁荣，这是好事。阅读高品联语，赏心悦目，回味不尽。但恕我直言，也有许多新对联写得古板老套，千篇一律，尽是陈腔滥调，读起来实在乏味。有人认为对联属传统艺术形式，讲究平仄声韵，古奥典雅，难以推陈出新。其实我读过不少鲜活奇巧幽默的当代对联，有血有肉，充满机妙灵性，富含生活情趣，值得学习研讨。

摘要：谚语是民间流传的至理名言,是语言的精华和世界文化的瑰宝之一。谚语蕴涵哲理性、认知性和科学性,给人以智慧和启示。作为语言艺术的一朵奇葩,英汉谚语不仅囊括丰富、形式多样、表意透辟、深刻等特点,而且以生动形象、言简意赅、韵律优美见长。

摘要：'沉郁顿挫'是杜甫诗歌的主要风格,历来各家对这个词语的解释大多从诗歌的内容情感和表现技巧方面入手,而忽略了其在声韵方面的表现。笔者认为,杜甫'沉郁顿挫'的艺术风格主要是声韵上的抑扬变化。杜甫诗歌善于选用合适的声韵来配合情感的抒发,入声字的使用、音调的开合变化、对诗律常格的突破等都使其诗歌尽显'沉郁顿挫'的风格。

摘要：本文以李白的经典诗作《望庐山瀑布》俄译本为例对比分析古诗中的文化含义。该诗蕴含丰富的内容,诗中几乎每个词都有历史的、地理的、道德的或宗教的深刻内涵,中国现代读者都未必能够透彻理解,俄罗斯现代读者就愈加难以领悟。本文对该诗五个译本进行对比研究发现,五个译本译者遵循了不同翻译原则和手段,因此目标读者获得的文化含义信息也会发生相应变化。

摘要：唐宋詞在以小令爲主向小令、慢詞平分秋色的過程中,存在一個重要環節——「慢詞化」。「慢詞化」本質上是詞樂的演進,但最終凝定在歌詞文本層面。北宋總體承平的時代和享樂氛圍,對歌詞藝術提出新的消費需求,柳永因進取受挫而長期浮沉市井,@兩方面的原因使得柳永歷史地承擔起唐宋詞「慢詞化」的使命。柳永慢詞「變舊聲,作新聲」,在包括句長韻疏、四聲相配、駢散搭配、善用領字格以及上下闋的形式變换等方面多方嘗試,適應或創造「新聲」,@些成功實踐,爲唐宋詞的發展開創了新局面。