摘要：欧格斯·兰斯莫斯的电影,一直以情节荒诞不经、晦涩难懂为标签,如《狗牙》《龙虾》《圣鹿之死》等,而《宠儿》是他走出舒适区,实现导演风格化上的重要一步。电影在影像上还原了18世纪的英国宫廷,在艺术表现手法上,则完成了向库布里克的致敬,并在回看旧时代时,体现出一种立足于当下的审丑与批判态度。整部《宠儿》尽管笼罩在浓郁的复古主义风格中,但其价值取向与社会功能表达指向的依然是现在。

摘要：导演韦斯·安德森以电影《布达佩斯大饭店》为叙事媒介,将斯蒂芬·茨威格自传体小说《昨日的世界》中的"最美好的欧洲"搬上了大银幕,在复古美学与现代美学双重美学维度下进行了立体而丰满的影像建构。影片表现了导演韦斯·安德森浓厚的怀旧情结,展现了旧欧洲的时代风貌、人文精神和文化底蕴,并实现了韦斯·安德森对比利·怀尔德与恩斯特·刘别谦经典喜剧艺术的复古美学仿效,以及对旧欧洲审美意识的吸纳与重构。

摘要：电影《港囧》作为徐峥"囧系列"的最新作品,虽然在艺术风格上对前作做出了承袭,但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计,还是影片的主题内涵,都表现出强烈的怀旧美学风格。同时,《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的:徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾,甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来,怀旧美学是研究该片的重要入口。