摘要：家具设计的复古性质需要民族文化作为根源,民族文化同样需要复古设计来对其实现发扬光大。复古不是为了回到从前,而是为了更好的适应现在,走向未来。

摘要：基于普通零食售卖商家的情况,阐述以怀旧主题展开的零食复古包装设计。通过研究包装设计,分析怀旧创新与购买意向的联系,试提出包装设计的新思路。

摘要：李零在《铄古铸今--考古发现和复古艺术》中论中国传统艺术的“复古”,其中一章讨论了文人篆刻艺术的“复古”问题。他认为,中国传统领域的艺术很大程度是仿古艺术或复古艺术,至于复古艺术的审美趣味,李氏以考古发现加以分析,欲找出“哪些是依托古代,哪些方面是背离古代,哪些方面是创造古代(或伪造古代)”。

摘要：《张由墓志》书刻俱佳,且保存完整,是目前所见不多的宋碑精品。通过对《张由墓志》的考证,可进一步推动目前对德兴张氏家族的研究。观墓志书法,其笔法和气息均明显带有晋唐楷书的特征,为两宋交替之际士人楷书"由唐入晋"提供了实物佐证,客观上也证明了南宋"复古"风潮,是北宋末年孕育产生的。

摘要：绘画审美风格因时代而不同,学界对它的讨论非常之多。自魏晋南北朝以来,很多绘画理论都讨论关于中国画的审美,其中复古是中国画审美讨论的一个焦点问题。很多中国画家倡导尊重传统,要把先前的绘画审美贯穿其中,以彰显中国画的传统精神,但是复古不等于泥古不化,复古在中国画中是一种新的绘画审美表现。在中国画发展中,画家经常会以艺术复古之名实现绘画的革新。因此,复古风格是画家对过去美术创作的一种审视与总结,也是绘画走向现代审美变革的开端。

摘要：复古风格一直是时装设计界的传统风格之一。在这个追求个性的时代中,复古风格以其独到的魅力以及永恒的特性而深受时尚界的喜爱。对复古装饰手法在时装设计中的应用现状与影响做出阐述,并针对当前的流行趋势,探讨如何将复古元素与时尚设计相结合,使经典的艺术风格与当代的潮流碰撞出新的火花。

摘要：杨绛曾经翻译过英国诗人蓝德的诗:"我和谁都不争,和谁争我都不屑;我爱大自然,其次就是艺术;我双手烤着生命之火取暖……"对自然和艺术的喜爱,也是很多人的心声。艺术,是人类的共同语言,在国际交往中展现着别样的魅力。本刊"艺术长廊"栏目推荐的艺术家,都是在中国当代艺术长河中显现的珍品,是艺术园地中绽放的璀璨的奇葩,其作品体现着东西方文明对话的渴望,代表着这个时代中国画家对当代艺术的理解、追求与推进……

摘要：几年前,在时装界开始大肆流行的复古设计,至今为止,蕾丝花边、流苏、珠片以及各色的印花图案……都已在 T 型台上轮番上演了一遍。但难以释怀的复古情节,仍使这股风潮欲罢不能,大有愈演愈烈之势。处于时尚边缘地带的室内设计也开始推波助澜,将复古之风推向了一个崭新境界。但此次复古的最大特征,是设计的灵感多植于单项元素的启示。这其中容纳了强烈的时间概念:既然是复古,那么就一定是一种现代时态的设计。设计师了望到的那个时代,或许是吊灯上的一串水晶珠链,或许是帽檐上的一枝珠花……大都是枝枝节节、角角落落的印记,不成篇章的,然后经过设计的加工再造,将这些大大小小的符号或缀在领畔袖间,或罩在台灯的灯罩上和台盆的体量中,让观者或使用者逐渐体察出那其中所蕴含的复古意味,它们仿佛是摇曳在湖水中波光粼粼的倒影,虽然不甚清晰,但仍然可以使人感触到那一派流光异彩的传统镜像。

摘要：金城，原名绍城，字拱北，又字巩伯，号北楼、藕湖等，浙江吴兴（今湖州）人。生于光绪四年戊寅（1878年）九月，卒于民国十五年（1926年）九月，享年49岁。

摘要：数字电影中的复古未来主义是对失落记忆的追寻,将历史、传统、虚拟、畅想相融合,通过营造失落的湮灭感和荒芜感,体现未来环境中的各种可能性。这种被创设的“湮灭”,形成废墟美学的数字化投射,具体表现为复古元素的未来化及现实元素的废墟化。正如电影中被设计为永恒超然的浩瀚存在,反衬的是个体的渺小与消解,但又带有复古与历史的余韵与品格,延伸了人类个体的诗性与意趣。正如电影中的赛博朋克元素在视觉设计上常表现为陌生与熟悉的对冲,技术与人性的撕扯。在数字电影领域,复古未来主义视觉意象设计与历史、记忆与幻梦形成互文,共振出永恒与转瞬的诗性美学。