摘要：现存中国澳门博物馆的玻璃镜画《圣女玛丽大》是19世纪的作品。文章通过应用图像学方法,以晚清民国时期的相关案例进行图像和中西方文化视差的比较性研究,并以相关文献佐证玻璃镜画中女性复合形象的图像源流,同时结合实地考察与分析,汇总对美术史研究方法本身参照系的理解,以期将图像学方法应用在区域美术史建构中,进而为价值性认同提供案例。

摘要：近年来,抗美援朝影视剧再掀收视热潮。大众之所以喜爱这些抗美援朝题材的影视作品,从思想价值上看,因为它们具有精神内涵之美,即体现了伟大的“抗美援朝精神”;从形象塑造上看,过去耳熟能详的一批英雄形象通过艺术再现,形成了群体复合形象,产生了震撼人心的艺术感染力;从艺术表现上看,不同时期的抗美援朝影视作品有不同的风格,镜像艺术的冲击力,使观众多元的审美需求得到满足。这些艺术追求,正是抗美援朝影视剧的审美价值所在。

摘要：方志敏题材的影视剧,通过方志敏的故事与形象,体现了“方志敏精神”的深刻内涵。这些作品在形象塑造上以叙事主体为中心形象,辐射到其他英雄形象,构成了一个复合主人公,中心形象对其他形象具有互补和陪衬作用。形象塑造上的这些特征,与审美情感上鲜明突出的阶级立场,“他”者叙述下的缀合式团块结构、因果式线性结构和回环式套层结构的运用,共同构成了方志敏题材影视剧的红色叙事特征,丰富了革命历史题材影视剧的表现艺术。

摘要：朱塞佩·阿尔钦博托是文艺复兴晚期哈布斯堡王朝的一位宫廷画家.他的作品与文艺复兴时期最伟大艺术家的作品同样受到当时人们的推崇。他发明了一种具有超现实主义味道的"复合式形象"的艺术语言。即利用视觉双关的表现手法——脸和服装由各种色彩丰富的水果和蔬菜组成,远看是一幅肖像画,仔细看是利用古典主义写实手法描绘的极其细腻的水果和蔬菜的细部,这与当时宫廷传统的肖像画表达手法迥异。由于这种打破禁忌式的造型语言,艺术家被认为是传统宫廷绘画的叛逆者同时也是一位天才的艺术探索者和实践者。本文从视觉形象入手,深入研究艺术家独特的创作风格,丰富艺术史研究的同时,其超越时代的超现实主义的艺术表现手法和视觉双关的独特视角都应为现代艺术家所重视。

摘要：诗歌教学务必引导学生想象,激发学生想象,否则,不可能达到诗歌教学的目的。诗歌教学的过程,就是师生共同鉴赏所授诗歌的过程,就是审美的认识活动,就是艺术形象的再创造。在这个教学的全过程中,没有“瞻言而见貌”的直接想象,怎能得到逼真的直接感受?没有由此及彼扩散式的想象,怎能认识庐山真面目?没有由表及里掘进式的想象,怎能进一步挖掘它的社会意义和美学意义?没有在上述想象中自然激起的聚合想象,怎能沉浸在情的激荡中,陶醉于美的意境中呢?