摘要：婴幼儿时期在成长发展中处于黄金地位。随着国家政策的推出,新生婴儿出生率升高,婴幼儿产业也迅速发展。玩具是婴幼儿成长初期的第一位朋友,陪伴他们一起打开新世界的大门。色彩是婴幼儿产品包装的重要组成部分。复色是色彩中较为特殊的色彩,有着自身独特的魅力。因此,探究复色在婴幼儿玩具包装上的设计与运用具有重要意义。

摘要：素有“瓷城”之誉的-醴陵茂，燃料充足，瓷土资源丰富，建县，烧制陶瓷历史悠久。这里群山环抱，峰岳起伏，林木繁是制陶瓷的理想场所。醴陵东汉初釉下彩早在公元八世纪中唐时期，湖南长沙铜官窑工作出了重要贡献，首创了高温釉下彩绘新技术．、长沙窑在白、青、黄釉下，以绿、褐、赭三色进行彩绘，在陶瓷史上是个先例。而醴陵釉下彩瓷就是在上述基础上再创造成多色的釉下彩绘，突破了千百年来生产单色釉下彩瓷的局面，进入了一个五彩缤纷的世界。千年梦想，百年成就，当归于醴陵窑工、产品更新，励精图治精神。醴陵瓷业脱离景德镇的，光绪末年，熊希龄、文俊铎起了关键性作用.

摘要：1．项目简介针对不同材料基底、混合材料、掺杂结构以及曲面浮雕结构的微米及亚微米尺度大台阶元件三维结构参数测量传感机理问题，开展抗非均匀反射扰动特性的光学共焦传感方法研究。研究工作揭示了抗扰动特性与线性区间扩展和高灵敏度响应特性的关系，描述了复色照明线性范围与高灵敏度响应特性耦合机理，理论证明了全局最小化旁瓣抑制滤波器设计的充分必要条件，给出了差动共焦台阶扫描探测边缘位置判据。

摘要：菊花新品种‘东篱雅致’是以中国传统大菊品种‘绿朝云’为母本,以花形奇特、不同色系的‘钟声’,‘清水莲’和‘笑靥’等传统大菊品种作父本进行人工混合授粉,经连续选择育成。舌状花松针形,粉、绿复色。植株低矮,直立性强,适于盆栽观赏,主要观赏期11月中旬—下旬,可以用于北京地区节日布展或庭院观赏。

摘要：与中国其他形态的剪纸艺术一样，点色剪纸发祥于民间的民俗活动，起始于丧葬祭奠、佛事、太平纸龙、门神画等纸扎装饰，是单色剪纸和多色贴花剪纸的发展与演变，早期作品的内容主要以吉祥人物、神佛、祥兽、山水、花鸟等吉祥图案来表现人们祈求平安吉祥、神灵保佑的心理和异彩纷呈的民俗风情。在不断发展过程中．吸收和改造了蔚县复色剪纸等其他工艺技法，逐步演化成一种名扬中外的特色工艺。

摘要：塞尚说过:"一幅画首先是也应该是表现颜色".色彩对于绘画的意义如此重要就在于它能更真实地再现自然物的生动外观,同时也因为色彩这一视觉信息对人的机体的刺激会产生强烈的心理和生理反映.绘画如此,诗歌亦如此.古代诗人正是自觉或不自觉地调动了多种色彩手段和创作方法,运用色彩表达深刻细腻的思想感情,并使诗产生奇妙的艺术感染力量.

摘要：据记载,扎染起源于黄河流域,早在东晋时期就已经发展成熟,到了南北朝时期,扎染已经被普遍应用于汉族妇女的衣着,在唐代甚至贵为宫廷贡品,还出现了专门生产扎染品的织造局。经过历代工匠的不断探索和改进,自贡扎染形成了绞、缝、扎、捆、撮、叠、缚、夹等数十种手法和独特的制作技艺,染色也从单色简单浸染,演变成复色的多次浸染。如此制成的扎染品色彩斑斓,扎痕持久,纹样从中心向四周呈辐射状分布,展现出奇异的艺术效果。

摘要：二十世纪八十年代,袁志山那些以皖南乡土风貌为主题的山水画作品,带着率真、质朴而清新的泥土气息,带着黄山云雾茶般的醇香而略具苦涩的味儿,令人耳目一新、回味不已;还有那风卷残云的气势,纵横驰骋的笔墨均深深地震撼了观众的心灵。一九八六年,其作品《韵秋》入选第十届国际里耶卡绘画大展并获奖,《江苏画刊》《美术》《迎春花》《中国画》等刊物也以大量篇幅刊发其作品,人民美术出版社、台湾雄狮出版社、香港繁荣出版社先后为其出版作品专集,他以出色的艺术成就被英国剑桥大学辑录入国际文化名人大典。自二十世纪九十年代末至今。

摘要：人教版美术七年级下册《春天的畅想》活动二的教学设计,侧重于色彩基础理论的学习,对初一学生学习复色和色立体的教学进行了尝试。几乎所有的初中美术教材都对学生掌握复色和色立体没有要求,认为超出学生的认知能力。但如果没有这两方面的知识就无法构建完整的色彩基础知识体系,那么学生掌握的色彩知识始终是零碎的、片段的,对学生的实践应用帮助有限。因此,笔者试图通过教学试验突破原有教学的局限。

摘要：技艺"复活",文化苏醒瑞安马屿净水村,省道旁,温州市采成蓝夹缬博物馆里,陈列着各种蓝夹缬,几幅色彩艳丽的夹缬夹杂其中,显得特别抢眼。"这就是彩色夹缬。"馆长王河生悠悠道出彩色夹缬的历史:占人称染色为缬,夹缬,是传统纺织染色法之一。作为最古老的一种印染艺术,夹缬始于秦汉时期,在唐代很流行。唐诗有"成都新夹缬,梁汉碎胭脂"