摘要：1920年代以来,本土电影报刊的繁荣,使得早期电影批评在批评主体、批评观念和批评内容上呈现为一种“复调现场”。批评主体往往兼具通俗文人、报刊编辑、电影从业者、普通观众等多种复调性身份;批评观念上则将电影艺术视为市场产品、媒介工具与文化载体,表现出不同的批评侧重点;批评内容上散点聚焦,涉及电影艺术从生产到传播的各个类别,呈现了“众声喧哗”式的批评现场和文化景观。形成这种“复调现场”的直接原因是晚清民国以来“知识人”社会的结构转型及其带来的多样化的批评主体,也与这一时期的勃兴的传播媒介如报刊载体关系密切。运用跨学科理论观点阐释中国早期电影批评历史现场,从“历史的电影批评研究”转向“电影批评的历史研究”的史述重构,是试图解决的关键问题。

摘要：本文以成都麓湖·A4美术馆(以下简称“A4美术馆”)iSTART儿童艺术节展览为例,探讨复调性之于美术馆展览实践的积极意义。iSTART儿童艺术节旨在以儿童为中心,构建机构、学校、家庭、社区等多元主体的复调关系,以对话、参与式策展实现策展权力的去中心化,延展策展实践逻辑,完成多重文化实践。研究者通过参与式观察,厘清展览实践中的对话主体,探究儿童如何从边缘到复调关系的中心,以及展览中的赋权机制的运作和权力再分配等议题。同时,认为复调性思维和工作方法对打造参与式展览、提升展览教育性、促进社区参与均具有积极意义。

摘要：白红雪诗歌情感世界的表现形态是复杂的、多元的，甚至是矛盾的，其诗歌对人生、对生命的把握包含着丰富的内容，同时也带有朦胧隐晦的不十分明晰的特点。其诗歌艺术所展示的复调性、神秘感、肉身化的特点充分而真实地反映出诗人独特的生命体验，构成了别具一格的审美景观。

摘要：巴赫金总结陀思妥耶夫斯基的小说艺术特点为复调,其实质是强调不同生存个体的价值与理由的平等对话,不同内蕴的充分展示。尽管《红楼梦》与陀氏小说艺术风格明显不同,但却具有实质的相似性,即具有复调性。这种复调性一方面表现在多重内涵的层叠纠缠,另一方面表现在具有各不相同的价值取向的人物自身性格和行为逻辑的合理性。本文对此作出论证。

摘要：在泛政治化的年代,文学与政治的关系常常盘根错节地交织在一起。虽然张爱玲一再强调其作品的日常性和世俗性,宣扬自己倾情"市味人生",关切"饮食男女",其创作也同样和政治书写有关。她一方面竭力撇清自己与政治的关系,强调"去政治化"理念;一方面又自觉或不自觉地在政治漩涡中打转。向左走,还是向右走?这种或仓皇或趋时的踉跄步履充满吊诡,也特别耐人寻味。分析张爱玲文学创作中的政治复调性,可以让我们更深刻地理解作家生命和艺术沉潜的轨迹,进一步洞悉政治生态与文学书写的复杂关系。

摘要：电影本身就是一门复杂的艺术,并且一般来说是群体作品,灯光、剪辑、道具、摄影、服装每个艺术家各司其职,最后产生电影这门综合艺术。因此电影就如音乐一般,本身就具有复调的可能性。《飞屋环游记》就是如此,它是一种立体化的表达,具有复调性的特点,并且它的复调包含主题、叙事方式、对话三个方面。

摘要：'复调'(polyphony)原为一种乐理术语,指多个独立声部共同组成的'多声'音乐形式。它出现于公元850年前后,至文艺复兴时期日臻成熟,后被非音乐领域广泛应用。最著名的是苏联文艺理论家巴赫金提出的'复调小说'概念,旨在打破传统小说(独白型、单旋律)的单一视角,发掘表层文本下的潜在话语体系,表现多元立场(1)。但在博物馆学领域,'复调'仍少为人知。英国社会学家戈登·法费(Gordon Fyfe)在《圈内人一圈外人关系与博物馆的社会生成》一文中介绍了德国著名社会学家诺贝特斯·埃利亚斯(1897-1990)分析11-12世纪欧洲社会变迁的复杂情形时所用的'复调'理论,即社会变革时期社会力量和社会领域的分化及不同力量和领域之间既不同步又犬牙交错的复杂关系。

摘要：索尔·贝娄的小说创作具有与众不同的独特叙事艺术风格,而对时间的处理是其叙述模式中的一大亮点和特色。将长时间跨度的过去植入短时间跨度的现在,将物理时间与心理时间并置,索尔·贝娄作品中的复调时间叙述构建了深度"现在",充满了思考张力。文章从复调理论的视角,探析索尔·贝娄的三部代表作品中叙事时间的复调特征表现及其对作品思想表达的作用。

摘要：托妮·莫里森一直在创作中自觉地探索各种叙述手法和策略,其代表作《宠儿》不仅代表了她傲视同侪的思想水准,还代表了她高超的叙事技巧,使该小说具备了复调小说的审美色调。本文从主体性、对话性和不确定性三方面探讨了《宠儿》的复调特征及其艺术效果。

摘要：目前学界对林纾《金陵秋》的研究远远不够,尤其是艺术层面的探讨更为少见。《金陵秋》中多种声音的共存以及各种声音之间的对话,构成了小说思想形象的复调;《金陵秋》中叙事视点在人物之间、人物与叙述者之间以及故事内外之间的自由转换,形成了小说叙事的复调;《金陵秋》中不同文类的组合、双重情节线索的独立并行生成了小说结构的复调。多重声音、多向视角、多种文类、多条线索互动共生,构成了《金陵秋》的复调性特征。