摘要：在“郁郁乎文哉”的宋代，文人画和院体画作为当时的两大艺术思潮和风格形式，在对立的同时，各自之间也互相渗透、互相影响。由于宋代皇帝有着深厚的文化艺术素养，特别重视画家的修养。此外，历史上没有哪个朝代象宋代那样，皇家院画家和当时著名的文人、文人画家联系、往来那样密切；甚至，比如象米芾这样的文人画骨干还是皇家画院的书画学博士。宋代院画特别强调有着浓郁文人画审美诉求的画中有诗之意韵。由此不难推断，当时文人对文人画的修养意识和审美意趣必定会也确实对院画家产生影响。

摘要：南宋夏圭(禹玉)与北宋李公麟均系曾经影响中国画史发展序列的重要代表人物。但其作品历经沧桑,多所佚失,经各家有序著录且指为夏、李作品者虽不乏其例,但是否真、赝、临、仿等实质性问题,却一直存在较大争议,且流传内涵大多模糊含混,至于指为真迹或具有一定临摹水准且流传序列清晰完整之二氏作品,则更属少见。有鉴于此,通过对大量文献资料以及田野调查资料的汰选整理,去芜存菁,综合运用美术学、艺术市场学、美术考古学、统计学、社会学、文献学等相关学科的研究方法,在系统、完整地对台北历史博物馆所藏传为宋代夏圭《溪山无尽图》、李公麟《五百罗汉图》两长卷之基本递传流变经过以及相关问题进行深入、细致的讨论研究的基础上,可以勾勒出两卷从宋代以至近现代至少七百余年的大致流变历史轨迹。上述两卷原基本滞留点最晚至明清时期大致均在江淮流域一带,其中传为夏圭《溪山无尽图》之长卷,约在清代中期偏晚一些流入陕西西安,民国二十年(1931)后复回流江南。另一传为李公麟《五百罗汉图》长卷则长期存在于江南地区,有较为坚实丰厚的流传基础。以此为契机,论文进而综合分析各家学说,相应对两卷之真赝、用纸以及题跋、著录等相关问题进行了初步分析讨论,最终联缀复原出氤氲影响夏圭《溪山无尽图》长卷、李公麟《五百罗汉图》长卷辗转流徙的时代背景、人文环境以及两卷其后得在上海地区因缘汇聚并同时回购至前陕西省政府、旋复在1949年后因战事缘故辗转迁徙台湾,终为台北历史博物馆什袭庋藏的一段复杂历史。其对弥补台北历史博物馆馆藏文物档案史料之空阙以及补充、完善区域性、专题性中国艺术市场历史与中国美术史研究等,均具有重要现实意义与历史意义。至于对两卷递传原委、递传经过、递传序列与相关问题的甄别讨论以及涉及20世纪30年代陕西省政府曾经进行系列收藏、展览、推介、研究活动的历史勾勒兼及1949年后两卷迁台经过、捐赠原委等相关问题的复原、考证等,尤显凸出,具有一定的学术张力。

摘要：南宋马远、夏圭的山水绘画作品布局简妙、意境空灵,蕴含着深厚的艺术哲学思想和文化传统。若将二者独具魅力的文化艺术创作形式融入现代文化海报设计之中,将有助于其形成独有的艺术情感与文化品位,并在传承民族艺术精神的同时,实现创意新生。

摘要：南宋夏圭创立的横卷写意山水,融合多种构图与笔墨技法,构建了"散点"结合"三远"和"近观远取"的"多重游移视点"山水空间,充分彰显了南朝宋宗炳的"卧游"美学理论。其全景式畅神意境,是美术史上实现"卧游"美学体验和理论的重要创作个案。

摘要：本文介绍了日本美术界对夏圭绘画的研究现状,进而对日本收藏的《山水图》、《江城图》与台北故宫所藏的《溪山清远图》做了对比研究,指出了三图的相互关联与区别,为夏圭山水艺术与南宋宫廷绘画的进一步研究提供了新的资料。

摘要：夏圭《山水十二景图》出自南宋中后期画院,作者以长卷形式、卷面题字以及入画之景彰显皇家意图。本文从《山水十二景图》的图文版式入手,探析这一长卷的特殊之处。

摘要：中国古代的画家们极其重视对山水画"留白"手法的运用与处理,其中,以马远、夏圭的山水画最为突出,能够丰富观赏者的想象力,升华作品的内涵与意境。通过对马远、夏圭山水画中"留白"理念的创作手法进行分析,论述了"留白"手法在创作中的重要作用,并结合优秀的平面设计作品探讨"留白"艺术的运用价值。"留白"应在符合其艺术发展规律的基础上加以适当的运用,营造出作品独特的艺术价值。

摘要：南宋宁宗时画院待诏夏圭以擅绘山水而与同代的李唐、刘松年、马远一起被并称为“南宋四家”。在四家之中，夏圭更以善于剪裁与美化自然景物的“边角景”构图，与同僚马远齐名，号称“马夏”。《山水家法》论他：“气韵尤高，宜为一代名士”；《图绘宝鉴》评他：“院人中画山水，自李唐以下无出其右者也”，以此可见其在画史之中的地位。

摘要：在宋朝延续300多年,其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。两宋是中国画院的极盛时代,在画院的组织形式上是最为完备的。在艺术教育上,无论学科与考试诸方面,都有健全的体制,它随着两宋经济的发展,取得了较大的成就,成为历代画院的典范。

摘要："留白"既是中国山水画重要的表现内容和形式,又是营造中国山水画独特意境的重要方法。对夏圭《溪山清远图》等山水画中的留白探究,能够更加直接地了解南宋山水画中的留白特点,使得我们更加重视"留白"手法在山水画中的重要作用。"留白"不但在符合其艺术发展规律的基础上加以适当的运用及体现其独特的艺术价值,而且对我们当代山水画创作一定的启迪意义。