摘要：晚清文坛巨子梁启超无疑是“诗界革命”、“小说界革命”的旗手,是首席理论家和宣传家,但比梁启超更早地得风气之先,成为晚清文学革新运动的先行者的,却另有其人。他,就是思想深遂、名重一时的夏曾佑。 夏曾佑(1863—1924),字穗卿,一作遂卿,号碎佛,又署别士。

摘要：作为"近世诗界三杰"之一的夏曾佑,其诗却极少有人研究。有鉴于此,本文从悲怆凄凉的情感基调,含蓄蕴藉的传达技艺,情景交融的审美意趣这三个方面初步探讨夏曾佑诗歌的艺术特色。

摘要：夏曾佑陈寅恪从欧洲留学归国,去见他父亲的老友,饱学之士夏曾佑,他对陈寅恪说:我很高兴你懂得多国文字,有很多书可读。我只能看中国书,但可惜都已经看完了,现在无书可看。陈寅恪当时认为真是荒唐,中国文献典籍浩如烟海,怎么可能读遍之后无书可看呢?

摘要：近代文学史上的重要作家梁启超在１９世纪末到２０世纪３０年代这漫长的数十年间，创作了许多人物散传。这些散传，一般篇制短小，与他的当代人物专传、西方名人传记、历史人物传记相比，更多地继承了中国古代传记的传统，且大多采用文言文写成，但其中有许多在艺术上取得...

摘要：19世纪末、20世纪初,中国文学及其戏剧的艺术创作模式、审美意识发生着根本性变化,西方近现代文学与中国文学、中国戏曲呈现出一种复杂交织、融合多变的新格局,加之民族危机日益严重,知识分子着手重新审视和评判'俗文学'的认知价值和社会功能。因此,'小说界革命'、'曲界革命'在晚清'西学东渐'风中蓬勃兴起,《水浒传》及水浒戏开始进入知识分子的批评视野,迅速成为资产阶级改良派和革命派用以改变社会腐败、政治落后的思想文化资源,以及表达其政治观念的有力武器。