摘要：从16世纪早期开始,中国制造的瓷器便源源不断地通过新航线进入欧洲各国。17世纪初期,荷兰东印度公司成立以后,外销瓷更是开始大量涌入欧洲,影响着欧洲人的日常生活。①欧洲人对于中国瓷器的命名颇具时代特色,欧洲在近代早期发现异域的过程中经常将异国地名视为异域货品的象征。

摘要：明清外销瓷以图像的形式先于文本向西方传播了《西厢记》,传播过程中应用的瓷绘技法众多,有白瓷、青瓷以及包括粉彩、矾红彩描金、墨彩在内的各种彩瓷等。德国汉学家雷德侯的《万物》中将创作元素的模件化、范式化看作中国工艺美术的基础,而在戏曲小说题材的外销瓷绘中,人物纹样的类型、服饰、姿态,人物纹样之间的关系、场景、道具、构图的模件化与范式化,盘根错节、动态关联地影响着外销瓷的设计,成为许多中国古典戏曲小说走向欧洲讲述中国故事的重要媒介。

摘要：元代青花瓷至今已有几百年历史,而真正系统认识和研究这类珍贵文物只有近几十年。其主要原因在于,元代青花瓷器从生产开始就作为外销瓷远播海外,在国内留存的数量有限,再加上几乎很少的元青花瓷器有纪年文字,为认识元青花增加了困难。随着海外贸易的发展,元代与各国文化交流频繁,制瓷原料的改变和大量钴料、工匠的输入,种类繁多、制作精良的元青花开始大量输往海外。

摘要：明清时期是中国与欧洲跨文化交流的高峰期,在此期间,中西文化相互了解、彼此影响。明清时期外销瓷上的图像大致可分为兴旺的人口、平等的男女、和谐的家庭、自由的婚姻四个主题,这些主题构成了欧洲人对“乌托邦”式中国形象的认知,同时也折射出欧洲人的自身需求与欲望。以明清时期外销瓷上的图像为载体,讨论中国瓷器在欧洲流行的文化动因,以期能够发掘这一时期欧洲人眼中的中国社会情态。

摘要：明清两代,是我国陶瓷发展的鼎盛时期,其中景德镇窑占据了主导地位,是当时瓷器的主要产地。在当时,外销瓷又是连接中西方的重要纽带,所以对外销瓷的研究是对明清时期景德镇瓷器研究的重要切入点。

摘要：笔者以克拉克瓷为例,探讨了中国古代外销瓷的开光装饰艺术。克拉克瓷作为明末清初的一种外销瓷,在开光装饰方面呈现独特风格,深刻影响了多个国家的陶瓷装饰艺术。笔者从克拉克瓷的起源、风格渊源和开光装饰的形式入手,探讨其与传统装饰的异同,并探索其对日本陶瓷的影响以及开光装饰在当代的创新应用。

摘要：山水图像作为瓷上装饰的一类纹样,随着明末外销瓷输入欧洲而进入欧洲人的视野,并作为可一窥东方世界的瓷上图像,成为广受欧洲人欢迎的装饰纹饰。经过17至18两个世纪的发展,外销瓷上的山水图像不断丰富,形成了经典的适于外销的山水图式和表现内容,并最终演变出风靡欧洲的“山水园林”图案,成为中国文化的重要“意象”之一,也成为欧洲“中国风”热潮下的中国文化标识。本文以17至18世纪销往欧洲的外销瓷为例,分析此间各阶段外销瓷山水图案的特色以及欧洲对中式山水图像的模仿与创新,探析外销瓷上山水图像对欧洲瓷器工艺、社会风尚、造园理念等方面产生的影响。

摘要：外销瓷是中国瓷器的一个重要种类。16世纪以降,中国外销瓷贸易在欧洲日益繁盛,外销瓷的独特审美意蕴除了反映在造型、技术、风格、观念等方面外,其装饰纹样同样五彩纷呈,既保留了传统的中国意象,又体现着欧洲趣味,它见证了欧洲制瓷业的不断发展,同时充分显示出中西文化的交流与融合。

摘要：外销瓷往往具有独特的风韵,是研究中西文化交流的理想媒介。本文作者对一组流入欧洲、罕见于国内的清初景德镇窑孔雀绿釉螺形器的形状与纹饰进行分析,认为其设计应源自欧洲,并探讨了同时期欧洲人对贝壳收藏及自然科学充满兴趣的社会背景。

摘要：“中国热”时期,中国外销瓷席卷全欧洲,无论是王室贵族还是大众阶层,都以极高的热情收藏和购买中国瓷器。通过对欧洲本土生产的瓷器及文献考证研究发现,欧洲本土瓷器厂首先学习研究中国瓷器的制瓷工艺,进而从模仿瓷器造型、色彩装饰纹样到根据自己的喜好独立创造,完成了模仿形态特征,创作理念的借用、借鉴与融合的一系列过程。通过探索欧洲对中国外销瓷的渐进学习研究,可以分析历史流行原因,为当下中国瓷器的出口提供借鉴经验。