摘要：19世纪上半叶,销往伊朗的中国瓷器主要通过印度孟买进行转运。此外,阿曼的马斯喀特也是一个重要的转运港口。由这两地运来的中国瓷器通过沿海港口及陆路交通进入伊朗各城市。在19世纪30年代以前,伊朗消费的进口瓷器以中国瓷器为主,但在19世纪30-40年代,随着中国出口瓷器质量的下降、英国瓷器生产技术的提高、英国在波斯湾的扩张,以及英国制定华瓷出口关税标准等因素的影响,销往伊朗的中英瓷器形成此消彼长的态势,此后销往伊朗的中国瓷器便逐渐式微。

摘要：“潘趣碗”一词音译自英文punch bowl,中国称之为“潘趣碗”或“宾治碗”,是欧洲人用来调制果酒的器具,后来也用做新婚赠礼、家居装饰等用途。18到20世纪,随着欧洲贵族阶层私人宴会的日趋流行,欧洲人曾大量从景德镇和广州订烧这类大碗。潘趣碗在器形与风格上和同时期销于国内的瓷器有明显的区别,与中国其他外销瓷品种相比,潘趣碗体积硕大,可供描绘、装饰的面积也更多。外销潘趣碗的纹饰既保留了中国陶瓷彩绘艺术的传统,又汲取了西方的艺术风格,是展示中外瓷器贸易往来、文化交流信息的重要载体。

摘要：广彩瓷是除青花瓷以外我国外销瓷的重要代表之一。清代广彩饮具既展现出“式多奇巧”的独特风格,又展现出中西文化融合的特点。文章以清代广彩饮具为研究对象,在论述其形成原因的基础上,具体探究清代广彩执壶的形制与花卉纹样。

摘要：本文旨在探讨全球化背景下设计史新的研究方法与范式。以跨文化贸易与交流历史语境中的长沙窑古陶瓷的设计演变与创新为主题,分析其整体特征,并对演变过程中跨文化互动与设计的关系等问题,进行多维视角、跨学科的综合考察,本研究也为当代全球化的跨文化产品设计提供参考借鉴。

摘要：中国外销瓷自唐代开始至清代中晚期,垄断世界陶瓷外销近千年,而1840年鸦片战争之后的没落,说明了技术落后导致经济落后,同时也会导致了文化思想被否定。本文主要论述17-18世纪欧洲的奢华之风,影响中国和日本陶瓷生产定制风格的变化过程,同时论述外销瓷生产在一定程度上改变了陶瓷原生产国的审美习惯。

摘要：杏叶执壶是明清的经典酒器,也是畅销域外的天朝佳作。本文在梳理实物的基础上,结合文献与图像,探讨杏叶执壶的来源及其在国内外的发展演变。文章认为杏叶执壶之造型是中国艺术发展的结果,但壶腹的杏叶开光应受伊斯兰艺术的启发。作为明代官样,杏叶执壶既有宫廷的规范引导又有民间的模仿推动,各类材质均有制作、各个阶级皆有使用,令其成为时代典型酒器。至清代,杏叶元素在实用器上渐入沉寂,在陈设器中却趋于活跃。在明清域外,杏叶执壶作为广受欢迎的外销产品,其风貌的变化反映了不同时期中外文化的交流与融合。

摘要：展览时间:2022年9月28日-2023年1月3日展览地点:中国国家博物馆主办单位:故宫博物院中国国家博物馆从远古时代的石器、骨器、玉器、陶器到绚丽多彩的外销瓷、精雕细刻的漆器,从唐人绘制的绢画《伏羲女娲图》到元代书法家以精致小楷写就的《道德经》……走进中国国家博物馆“和合共生——故宫·国博藏文物联展”现场,丰富的文物展示着中华文明的源远流长、博大精深,讲述着中华民族“尚和合、求大同”的价值理念。

摘要：15~17世纪,伴随地理大发现,葡萄牙、西班牙、荷兰、英国、法国、瑞典等纷纷在印度沿海港口城市建立据点,发展与亚洲国家的贸易。清政府自1685年开放海禁,参与广州贸易的除欧洲商旅外,还有亚裔商人,如亚美尼亚人、穆斯林、印度人、巴斯人、犹太人等等从吉光片羽的文献,以及传世若干书写波斯、阿拉伯铭文,或仿印度、中东地区金属器、玻璃器造型及纹饰之广珐琅中,仍可依稀追寻这些商人已逝去的踪迹。

摘要：中国陶瓷外销海外早在唐代就已经非常兴盛,清明之际达到顶峰。有一种描绘亭台楼阁、飞鸟、杨柳、小桥流水为主题的“柳树图案”的青花瓷,在18世纪外销瓷中扮演重要的角色。本文从古典诗词书画艺术中对柳树的含义入手,分析柳树特殊的美学意义。然后重点分析英国生产的“柳树纹样”与中国生产的“柳树”纹样进行对比,找出两者的差异,从而得出英国的“柳树”图案是对中国陶瓷纹样的继承和模仿。

摘要："中国伊万里"瓷的初现源自欧洲市场对日本瓷器装饰风格的需求。在欧洲消费者的进一步要求下,若干西方纹样也进入装饰系统,而中国制造的性质又使得中国传统装饰在"中国伊万里"瓷上占有极大比重。同时,为了适应大规模批量生产,装饰纹样中存在着大量程式化的表现和模件化的图案构成,促成了瓷器装饰的标准化。这些表象之下,传统绘画艺术、瓷器生产的分工、追逐利润的本性以及市场的时尚潮流等多股力量共同对装饰产生影响,使我们清晰地看到了商业与艺术的互动如何塑造了装饰的模样。