摘要：文章以多元宇宙景观设计理论为研究对象。查尔斯·詹克斯是重要的建筑理论家及景观设计师,创建了多元宇宙景观设计的理论基础。首先阐释多元宇宙的基本概念及研究现状,进而研究詹克斯生平及其多元宇宙设计理论。通过典型案例分析,初步概括了多元宇宙景观设计的特征,包括:东西方融合的设计观念;象征主义的设计手法;灵动的空间形态;抽象的设计表现形式等。同时论述了这一理论对我国景观设计实践的影响。这一理论的发展和演变还需时间的检验。

摘要：为提高卷积神经网络对番茄病害图像识别的效果,提出改进多元宇宙算法。首先设计、增加虫洞的端口,设置白洞侧的端口数量与黑洞侧的端口数量比值范围,使得宇宙的运动通过虫洞能够多方向进行;接着基于双向运动建立宇宙信息转移模型,宇宙能够正向、逆向进行的信息交流,加快宇宙的进化,使得宇宙都能够获得最优宇宙的信息,非线性调节对宇宙的膨胀率进行修正;然后对番茄病害提取纹理特征、颜色特征和形状特征,对卷积神经网络的激活函数与损失函数设计斯皮尔曼相关系数确定多元宇宙的优化卷积神经网络参数;最后给出算法流程。试验仿真表明:该改进算法对番茄各种病害识别正确率高于其他算法,细菌斑平均值为97.34%,早疫病平均值为97.03%,晚疫病平均值为97.08%,叶霉菌平均值为97.14%,叶斑病平均值为97.12%,蜘蛛螨平均值为97.20%,同时消耗时间小于其他算法。

摘要：元现代主义作为一种文化理论,描述了一种在现代承诺与后现代解构间振荡的情感结构。这一数字化、后工业化、全球化时代的共同经验在当代科幻电影中有着最为突出的表现。通过分析科幻电影中多元宇宙和多重主体的表达,揭示其中无序扰动和有序节点的接驳,绝对不可能对必然可能的承诺,以及“新真诚”与“非托邦”的突出特征,展现元现代主义为理解科幻电影提供的新框架,科幻电影运用元现代主义理念在复杂技术和社会环境中对于现实的更新与寻找。

摘要：电影《瞬息全宇宙》无论在内容上还是形式上,都具有后现代主义的典型特征。在主题表达上,影片聚焦于一个华裔家庭的解构与重构,来反映移民家庭尖锐的代际冲突。在人物塑造上,刻画了独立自主的现代女性形象,深入探讨了华裔家庭中的母女关系,通过母女之间由对立走向和解的过程呼吁现代女性主体意识的觉醒。在电影叙事上,通过构建一个混沌的多元宇宙,对现实世界进行了变形、拼贴、戏仿,颠覆了元叙事。

摘要：相较于传统的线性时空叙事,跨时空叙事摆脱了“三一律”的桎梏,能够在叙事节奏和视角等方面更加自由地处理故事的发生顺序和情感逻辑,为人物提供多次试错、跨时空对话以及多模态信息接收的可能。在跨时空叙事电影的叙事策略由工具性向主体性转向时,角色情感向度也在不同时空的遗憾缺失补救中,由外向性的英雄主义转变为内向性的自我成长与自我认知。这种自我对话式自愈实现了对角色情感的弥合与救赎,达成了影片在跨时空叙事中的理想效果:形式策略与情感主题的完美契合。