摘要：“每一滴露水在太阳的照耀下都闪耀着无穷无尽的色彩。”——卡尔·马克思艺术家的悲哀,莫过于“终其一身,人云亦云,毫无个性色彩”。今天,在艺术实践中不断探索、奋进的一代电视艺术家,无不倾心于多元风格的追求。古典美学巨著《文心雕龙》就热情赞颂多样化风格的审美追求:“各师成心,其异如面”,“殊声而合响,异翮而同飞”。强调各人根据不同的内在条件进行创作。

摘要：构图是电影构成的一个重要元素,直接决定着电影的情感、内涵和风格。而作为中国第五代导演领军人物的张艺谋,因为是摄影出身,所以对构图十分看重,多元化的构图风格已经成为其影片的重要标志。在《黄土地》《英雄》《我的父亲母亲》等多部作品中,都有着良好的构图运用,使得影片的形式和内涵都得到了很大的提升。本文结合其经典的电影作品,就其作品中在构图上所表现出来的多元化风格进行了分析。

摘要：绘画艺术作为当代艺术的重要组成部分,在丰富我国的艺术市场、满足人们的精神文明需求等方面发挥着重要的作用。当代工笔花鸟画是绘画艺术的主要组成部分,为满足当下人们的审美需求,提升当代工笔花鸟画的创作质量与艺术价值,创作者需要不断丰富当代工笔花鸟画的风格。本文通过对当代工笔花鸟画的多元风格进行分析,希望为当代工笔花鸟画创作提供一些参考。

摘要：人像摄影是摄影中的一种重要类别。随着科学技术的发展和社会思潮的改变,人像摄影的艺术风格更为多元化,这对于进一步丰富摄影艺术的内涵和价值具有极为重要的意义。为了充分地拓展和延伸人像摄影艺术的内涵,文章从人像摄影的概念入手,对其多元风格表现进行分析,以期为后续的创作提供更为明确的方向。

摘要：绘画的创作主体是艺术创作的主导,是主体精神的自我表现,也不排除对社会审美需求的观照,使主体的审美形态、情感意向等等的精神属性,通过对客体自然美的物象,进行艺术化的加工、塑造,从而达到意、象、法三者完美有机的高度统一,升华为有意味与个性化的绘画语言,形成当代工笔花鸟画多元的艺术风格,满足人们高尚的审美需求。

摘要：绘画作为一门具有多元风格的艺术,其具有本身独特的属性,就是以创作者的主体精神为导向,创作者的审美和思想内涵都会影响工笔花鸟画的创作。对于客观物象进行主观形式的加工,最终在艺术上进行升华,并在意、象、法三个方面进行结合,就会达到主体与物象的高度统一。也正是因为主体的不同、大众审美趣味的不同,最终形成当代工笔花鸟画的多元风格。

摘要：近百年巴蜀地区中国画多元风格的形成,受到巴蜀地域边缘化历程、地理人文因素、画派支持系统缺乏等多个方面影响。在绘画风格多元化表面下,巴蜀书画家依然保持着传统绘画的"文人内核",对外来文化兼收并取又能剑走偏锋。"巴蜀画派"的真正成长需将多元画风的存在视为一个基本理念,努力创造良好的艺术环境,顺应艺术的自然发展规律,而非强力"打造"。

摘要：辛弃疾具有丰富的人生阅历和多元的情感世界,这决定了《稼轩词》具有多元的艺术风格。辛词沉郁悲慨中不乏蕴藉曲折之细美,相反而适以相成。辛词之柔表面上看好像是技巧层面的摧刚为柔,而实际上根植于他歌儿舞女、金屋藏娇的情感体验。辛词之庄重与俳谐、运典入词与即目直寻亦有相反相成之妙。

摘要：乡土人物题材作为中国油画的重要元素,促成了乡土油画这一油画类别的产生和发展,承载着中华民族的文化、心理和精神。随着当代油画的不断发展,乡土人物题材形成了多元风格,使当代油画的发展有了更多可以探讨的空间。

摘要：田汉话剧在不同时期具有不同的艺术特征,但整体上具有戏剧场景开放、戏剧情节淡化、诗化特征明显等特点。田汉话剧风格的复合成因既有个人性格、经历、素养的原因,又有汉民族戏曲的表现形式和西方现代主义、唯美主义风格的影响。